百花深处是陈凯歌导演的“十分钟年华老去系列”作品之一，从总体上看短片具有喜剧性又带着诙谐性，给观众新颖的体验，手法非常像日本的宫崎骏的动漫所反应的社会现实！主演冯先生的谐音有个细节：疯先生，演技十分的精湛，带有女人般的娘娘腔却又是一本正经的，非常像johnny depp在加勒比海盗里饰演的船长的角色，新颖又不失风度。镜头的开始就是搬家公司在给客户搬家，使用推镜头和摇镜头的组合慢慢的把观众的视角推移到高大的新房子上，大厦给人一种压抑感，并且运用了音效鞭炮声，感觉起来非常喜庆
情怀，让一个人成了疯子。我老家拆了将近十一个月了，那张门牌也是摆在床边大半年矣。老家，旧城，是一个人童年与青春难以磨灭的一部分。或许是那份对老家的情怀，让他成了疯子，有了去久违却已然是广袤黄土地的“老家”搬家的故事。陈凯歌导演的这个历经沧桑的短片，表达了对旧城改造的别样思考。
这短片善用仰拍与俯拍的不同拍摄角度对比来展现人物的地位。在开场时疯子求搬运车司机载他一程的外反打镜头，以及到达疯子的故地一开始都是对疯子采用俯拍，对搬运工采用仰拍，后来改为对搬运工采用俯拍
在高楼大厦之前，一片嘈杂之中，一个头戴小黄帽，身穿运动服的人在车框中忽然出现了，神情中有难以掩盖的兴奋：“搬家公司不？我们家能帮着搬搬吗？”声音是男人中见的高音调。至此，这个人给了我们一种莫名其妙的感觉，他似乎是与周围的一切格格不入的。
“冯！都叫我冯先生！”他的头微抬着，笑着说，这个“冯”字很有意思，作重音读的。而“冯先生“听起来有些复古。达者为先，师者之意，这是一种对人的尊称，且多用于呼不熟的人，正常情况下，应叫他老冯之类的才比较常见
一人，一树，一世界，在北京迷了路的"老北京"。中国第五代导演陈凯歌以一贯的人文主义情怀在《百花深处》中哀悼过去的中国传统文化在灯红酒绿的现代文化中的逐渐迷失。凯歌导演用后现代主义解构手法模糊了有实物和无实物之间的界线，也模糊了新文化和旧文化之间的界线，呈现了一场无实物表演的盛宴。条案，一桌子，衣橱，一衣柜，在新旧文化的碰撞下，文化符号被碾压入尘土，花瓶碎了，这是新旧文化相互碰撞的代价。当完整的铃铛融入高耸的大楼，文化的融合造就了冯先生的"疯"
林立的高楼，映现时代更迭里城市的发展；鲜红的“拆”字，刺痛百花深处胡同里的断壁残垣。《增广贤文》曾提到“观古宜鉴古，无古不成今”，陈凯歌执导的《百花深处》，通过描绘搬家公司为疯子冯先生搬虚拟的家一事，充分浸透导演的人文关怀，是对在城市化进程中，传统文化面临生存困境的现象的揭示，以此表达对故土文化的追忆之情。值得一提的是，该片通过剪辑深化了欲扬先抑的效果，并着重荒诞讽刺性，为短片增光添彩。
先抑后扬的人物设计
短片中导演深挖发人深省的小人物心境历程，使疯子冯戏剧化，合理化
十分钟年华老去，年华是光阴，是人心。
《百花深处》还有一个名字叫深藏的百花，过往的种种皆深藏在了新时代的底下。
随着工人搬家的动作和乔迁的鞭炮声，一眼望入耸起的大楼。
一个小男孩喊着“爸爸我的电脑呢？”跑进偌大的楼里，试想待到而立时，他们的小孩又会在喊着什么呢？
再到冯先生坐在搬家工人的卡车里，眼睛来回张望，和他人泰然处之对比明显。所见之处尽是高楼大厦、汽车和搭建的现代路。
“我怎么糊涂了这是哪啊？”
“如今就这老北京
主观重塑世界
——评陈凯歌短片《百花深处》
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