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顯然很多人顯然沒有看懂這部片，這些人看見了賈法潘納希（JAFAR PANAHI）冒著正被伊朗政府軟禁的風險拍片，稱讚他多麼骨氣傲然多麼勇氣可嘉多麼值得同情......云云，卻沒看出潘納希之所以選擇在仿紀錄拍成的《計程人生》（ تاکسی）中質疑仿紀錄的可信，就是為了否定現實中太容易博人同情的自己。這份自嘲嘲人的自覺比骨頭更珍貴，也是這部囉唆電影唯一的亮點。
全片模仿導演阿巴斯(Abbas)拍過的寡言司機與百變乘客攀談的敘事開展，直到司機的姪女上車。這個想拍片的女孩趁著空擋打開車窗，拿著鏡頭對準一個在巷弄正在偷竊的扒手，她指使他不要偷，否則拍起來不像電影，「老師說，電影裡不會有罪犯」她說，扒手當然沒聽女孩的。
女孩的老師要女孩，或著該說導演，對拍攝什麼的選擇做出道德的審查，女孩則以為電影只能虛構，於是她必須選擇造假才能拍出電影。其實不然，在那一刻，女孩可以選擇實拍出一部討伐街頭犯罪的紀錄片，也可以說服扒手拍成一部勸人改過的劇情片，沒有觀眾能在電影上映時質難影像的真實與否
形式不错。
但是还是有不难判断出这是一部剧情片而不是纪录片的线索，不止一处。
当看到阎连科先生《我与生活的一段非虚构》等人等作品之后，对于这种模糊了边界的作品就不以为然了，因为毕竟看过大江，这只是一条小河。
更何况本片也远远不足以表现整个伊朗社会，或者展现伊朗精神、伊朗风俗之类。
本片的主题还是没有上去，更多地还是有点为自己的不公正强行拔高发声的地步。
家里摊了一大堆书，饭店时刻常叫外卖，电视和卫生间的换气扇也总是保持着打开的状态，两层窗帘
《出租车》极致剧情片 “行车记录仪拍出的金熊奖”
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