本文发表于《环球银幕》8月号ipad版，如需转载请一定告之本人并注明出处。
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这只是个关于可能性的故事。作为故事原型的Steve Tilston在1971年发行首张唱片《An Acoustic Confusion》之后，并没有飞黄腾达40年，也没有30年未作一曲，而是在同期出道的巨星们的光辉照耀下，黯淡地走到现在，单是个人专辑就出了十几张，我们也不知道他的音乐是否像电影里那样，辜负了他未收到的列侬来信中请他“对你的音乐真诚
亲爱的读者朋友们：
见信安！
《新知》的文字，我读过些旧刊，有好感。因此我总盼望得与诸位读者——当然也包括编者和作者们——认识认识、聊聊天。我书此信，给诸位还在坚持阅读书与信的朋友，因为我也爱好阅读，阅读常使我内心平安。可我并不总是平安，因为我感到当今有太多碎片化的文字，充斥我日渐琐碎消逝的时间，如万花筒日新月异，更像玻璃渣硌手扎心。或许就好比当年使徒保罗，信实坚定地站在亚略巴古当中，却难免内心着急：他身边围绕着雅典满城偶像，但见各人胡言乱语宣扬各种零落意识形态，见其甚至祭起坛来崇拜根本就不认识的“未识之神”——如今在地上残垣断壁字里行间，还可见这些尚未风化的荒谬碎识，譬如前人尼采后作的献词（钱春绮译）：“再一次，在我继续漂流、／纵目向前方观看之前，／我要遁逃到你的身边，／孤独地高举我的双手，／在我最深的内心里面／为你庄严地建立祭坛，／让任何时间／你的声音再将我呼唤。／坛上印着深深的红字，／写道：奉献给未识之神。／我属于他，尽管我至今／还在亵神者的队伍里
阿爾·帕西諾《丹尼·柯林斯》
看阿爾·帕西諾2015年新拍的《丹尼·柯林斯》，单就表演而论，是一種享受。表演戲劇化，性格化，不過火不毛躁。帶著觀眾從洛杉磯來到新澤西，從台前來到幕後，像一個風趣從容異鄉歸來的有點不正經的老叔叔（他的自我評價是，我就是個笑話）。
瞧，捉奸在床，不急不惱，甚至不在意，倒戏谑帮自己戴绿帽子的小伙“家务”busywork，busywork……為這個綽號洋洋得意；另外，巡回演唱會台下三個老女人兩個小時不間斷嚼甘草的梗也到位，雖還風光，但看客中已然沒有了年輕人，來聽演唱會的都是褶子嚇死人的中老年婦女。只是———巨星柯林斯有沒有想過，*那幫中老年妇女若看到他藏在衬衣下的束腹宽腰带作何感想？*
這邊至少看着風光，那邊卻相当平民。導演對高檔社區看門人，對希爾頓酒店泊車的侍應生，對前台打工的學生妹，都有或粗或細的刻畫。頭是開了個好頭，可這樣巨細靡遺能拍下去嗎？怎麼拍？會不會虎頭蛇尾？（此處補上一句，老來能有經紀人那樣溫雅善解人意又不卑不亢的老友也是一種福分。）
吃過中飯繼續看，看完下午一點
作为一部摇滚歌星的传记片，不得不说选择一个艺人的老年时期作为剧情的重点讲述，有着一种十分可怜又同情局面，纵然有着无数的成就，年老了就有了一种落寞且孤独的影子，即使还能及时行乐，放纵自我，只是那种放浪形骸的背后充满了对自己的不自信与对命运的不尊重。人一旦到了一定的年龄，通晓的事情越多，经历的事情越多，需要面对的事情也越来越多，自己的命运是不是捆绑在自己的手中，自己最知道，可是作为一个艺人来说，自己的命运很难掌控在自己的手中，电影就跟我们讲述了这样一个艺人追寻自我，找回生活的故事。电影的格局很小，但出发点很好，用一种反衬的方式来探讨人性的转变，而且电影的故事抓住了心灵上的那一点存在，用存在于心灵上的那一份信仰来唤醒曾经最真实的自己，而这一个改过自新的信念，成了整部影片最为深刻与最让人同情的闪光点。电影并没有在布局上设置花哨的结构，只是讲述了一段类似于心路旅程的救赎故事，震撼而真实，简单而又不失曲折，再加上阿尔.帕西诺绘声绘色的演出，给电影提供了很多亮点。
作为一个成功的明星
老套的电影，曾经红极一时的老歌手，如今靠着唱无聊的口水歌过着生活，当然，生活无忧，但却毫无意义，一天，他收到了迟到多年的新，约翰列侬的信，他决定要振作一下，离开外遇的年轻妻子，搬到酒店，想作一首新的曲子，去找自己的私生子，和家人团聚，但儿子癌症、媳妇临盆、孙女多动症，他只好又回到唱口水歌的境地去，但这次，他带着的是希望...
大概如此，不算难看的片子，至少结尾那里两父子等待癌症治疗结果那里，挺好看的。
阿尔· 帕西诺老戏骨的表演每次都给人以震惊与精彩，传神而抓人。
他饰演了一位40年前才华横溢的音乐人，曾经仅因一张唱片销售不理想而放弃了创作，陷入了俗流。唱别人的作品，失去自我创伤的原动力仍然使他登上摇滚巨星的巅峰，收获了无人能敌的财富，但富有却改变了他的人生：放荡、自私，为钱而卖艺。
当已近迟暮之年，一封迟到了30余年的约翰· 列侬的亲笔信唤醒了他的人生——纯真。这位音乐家放弃优渥但腐烂、抑郁的生活，将找寻儿孙、爱人作为人生新开端，以纯真做事、为人
《丹尼·科林斯》惊艳！情怀之余，我们还有什么
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