我去看了《赤壁（上）》，自从我决心混影视界之后，我决定不再说华人导演的坏话，因为保不齐哪天就碰上了，很尴尬的。假如有一天我决心混海外市场，我保证不再说任何导演的坏话。所以，《赤壁（上）》还是值得看的，如果你是金城武、梁朝伟的粉丝的话，什么？你还粉林志玲、赵薇，恭喜你，你中奖了。既然保证不说坏话，那就说点闲话、题外话以及技术层面上的建设性探讨。
一、很多人都说编剧太弱，我要替俺们编剧说句话，在国内搞电影，主事儿的是导演，如果片子拍好了，那说明编剧的本子不会差，假如片子很烂，那也并不说明本子一定很差，基本逻辑关系就是，坏电影，导演要担负95%的责任，好电影，编剧可以承担60%——80%的夸奖。
二、搞一部中国人耳熟能详的古装片最保险的是三种手法，1完全尊重老百姓的演义评书审美，2完全按照史实，找二十个专家保驾护航，谁敢多嘴就灭谁，3两边不靠，完全重新编一个，比如《大话西游》。最可怕的是把三件东西搅和在一起，还不能自圆其说。这不算说坏话吧。
三、《赤壁（上）》里最靐的一个人物是关二哥，1他不爱骑马
“生子当如孙仲谋；如刘景升儿子，豚犬耳！”
东汉建安十八年正月，为报赤壁惨败之仇的曹操再度起兵，剑指濡须口。当他遥望着敌方旗分五色，兵器鲜明的舰队战阵，遥望着端坐于旗舰之上，众多文臣武将簇拥下那位年轻吴侯时，不由得发出了上边这一句慨叹。是夜，他又梦见一轮光芒万丈的红日从大江中升起，挟着雷鸣般的巨响坠落在营寨前。曹操未必知道，那个年轻人出生时，他的母亲也做了这个相同的梦，但醒来后却确实隐隐预感，这个年轻人，将成为刘备以外自己的又一劲敌。
当年青梅煮酒论英雄时，江左之主还是孙策。对那个少年，曹操虽然也曾发出“猘儿难与争锋”的感叹，却仍认为他只是继承了父亲的名声而已，算不得英雄，那时他恐怕都不知道孙策还有一个弟弟；而今他应该已明白过来，这个年轻人并非易与之辈，他给予自己的那场巨大失败，也未必是偶然。
于是当收到对方寄给自己的那封书信，读到“春水方生，公宜速去”、“足下不死，孤不得安”的字样时，曹操佯装豁达地笑着撤军了，心里却再清楚不过
公平的说，“华语电影史上雷片之王”这个帽子扣的太大了一点。只能说这国际大导就是不一样啊，轻易的让大家对于“雷”的接受程度得到了一次新的修正，并且不再用千篇一律的态度与责骂而开始一笑置之。高明啊高明，这是社会和谐的充分体现，这是奥运圣火的力量。回顾过往，无论是用人放风筝总经理是矮子保安队长娘娘腔的圆圆圆夜总会、还是蔓延着腐朽气味的以诚信为本的泱泱大国，又或是闪耀着喜剧光芒天堂歌舞厅。你们全部没戏，这次我们有了更多。我们有bling bling的军师之眼，有让人闻到怀俄明州味道的兄弟情谊，有单挑三人组，有一个擅长包扎伤口的AV夫人，等等等还有很多。
好了，我需要冷静一下。
首先我们需要肯定（或者说是万幸）的是，虽然故事的节奏不是太紧凑，但好歹剧情没有被改的乱七八糟。我们著名的李仁港导演说过一句话“三国有那么多人物与故事，只拍成一个太浪费了。”于是我们看到了《见龙卸甲》，这是一部多么多么美丽的电影啊。对了
文艺青年（中年老年都一样）能不骂《赤壁》吗？
绝对不能，批判主义是所有文青必备的武器。这武器还不是社会主义阵营和资本主义阵营造出来搁那里当哑炮制衡世界用的，必须得开火。看了那么多隽永的经典作品，读过那么多深刻的文艺理论，必须得摆出个姿态来，骂，还是不骂，这不是一个问题——必须得骂。
特别是中国大片，来一部，骂一部。
真正的文艺青年，看个电影海报，电影预告，甚至看个电影开拍的新闻通告，就要开始批判了：
你中国式大片还祸害中国观众不够啊？
老是拿中国那点封建残余说事厌烦不厌烦恶心不恶心啊？
林志玲除了嗲声嗲气你懂什么叫演戏吗学过《一个演员的修养》嘛？
吴宇森也就会拍个枪杀暴力片拍历史片能找到一个正确的历史切入点能摆正唯物主义历史观吗？
……
《赤壁》来了吧，上映了吧，咱就必须得上，不能不看，看是为了不看，看是为了批判。
还必须冲首映去，不能让别人比我先看了，不能让别人比我先骂了：
看看，笑场了不是！
这么一个严肃的历史题材，居然把整个剧场的观众都逗乐了
赤壁(上)：虽然上吐下泻，但是仍然不得不说
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