看完小康大口吃盒饭，啃鸡腿，我暂停了几分钟，去了一趟厕所，坐在马桶上闭着眼放水时想起几年前头顶星辰和她们在青年西路的民族大街买完饭狼吞虎咽的情景。
看到陈湘琪和小康站在画前时，忽然闻到一股莫名的西瓜清香气，这股香气伴着电影里过往的列车愈渐浓烈。我闭上眼，只听耳机里传来的声音，脑子里想到的是几年前在医院产房当护士场景。那一夜，只有一个待产的孕妇，我守着她，听她安稳地打着呼噜，窗户正对着燕山立交桥，时至凌晨，夜车依旧不时地呼啸而过。我异常清醒，一会儿盯着产妇，一会儿看一眼夜景，两种生命融合的状态十分微妙。也许是知道，过了那一夜我就永远不会再回到那个地方，所以又坦然起来，像无数个不眠夜一样按部就班地重复和消耗。
小康被蔡明亮发现时还是个留恋游戏厅的少年；陆奕静被蔡明亮发现时还是某咖啡店的老板。时间织起一张大网，到了郊游，恍然大悟，生活才是那只最大的鬼。
“比起心内那只鬼呢？”
“心内的只能相形见绌吧，又或无数心内的鬼恰好构成生活的本身。”
郊游
1.母亲望着熟睡的孩子。
2.榕树下走在灌木的孩童。
3.努力拉穿并乘坐的男子。
4.两上年纪一上一下举售房板子，分别披披蓝黄雨衣。问题：如何克制群众的目光？（举售房板子时几乎无可抑制）
5.吃饭。
6.回到售房板子画面，左侧稍注意可以看到有一排同样售房宣传的人。
7.河边
8.拉进卖房板（其实是两个男人，远看会有中年胖太太的性别模糊）
9.卖房人蹲泥泞地里抽烟，拉远，有栏。
10.继续拉进，是御用男主角变老了的模样。在背诵满江红。眼里血丝很重，有泪慢慢盈满（同步开始唱满江红）
都市生活里人们内心的孤独，是蔡明亮电影持续的主题。
《郊游》描绘了在城市生活的边缘人的境况。
居无定所的男子，干着为房地产高级楼盘举广告牌的体力活；他有两个孩子，学校作业是记一次郊游，郊游却仿佛是他们生活的常态；在超市任主管的女人，住在一个偏僻的火烧房里，下班后常独自前往一块废墟喂流浪狗。
他们生活在高速发展的城市边缘，游离在城市和乡村之间，不属于任何一边。既没有城市生活的物质条件，也没有乡村生活的精神面貌。在这之间，如电影的英文名Stray Dogs所指，像流浪狗
一直认为看蔡先生的作品需要先准备一个合适的状态，机缘巧合今天有幸看了这部《郊游》。这篇算不上影评的文字本不该写在这里，但是我特别希望和更多人分享这部作品。很多人说，蔡先生拍东西的风格更像一面镜子：每个人对电影都有不同的感悟、都会在电影里看到自己。
“小康是个无用之人…”这是电影官方介绍文字的第一句话，但是我想，小康更是一位幸福之人，是大城市里的小伟人。《郊游》最喜欢的两个场景，其一是晚上小康在马路边和自己的儿女一起吃盒饭的场景。身边就是车水马龙的华丽世界，有着各种诱惑和刺激。小康并没有选择刻意去逃避，也没有选择卑微的融入，而是低着头、脸上欣慰掩着辛酸，和儿女分享着他们的饕餮。
小康是社会底层之底层之人，很多场景都可以看出他的无奈，他压抑中却不肯爆发的咆哮、接受命运但不屈服的咆哮。整部影片没有看到小康一句话是关于抱怨的。纵使辛酸，他依然选择让儿女尽可能的感受生活的美好。儿女相对于小康光鲜的衣着、每天丰盛的盒饭、儿女烂漫乐观的态度。这才是他的咆哮
虽然导演自己都说不看重情节，但这个片子还是有情节的啊。因为前半部分李康生是会赚得同情的，但是到了中间有个转折，他的形象反过来了，直到结尾之前，观众应该是被引导着去否定他的。这种对观众情绪的把控，应该也属于情节的一种吧。然后到了收尾的那个镜头，前面的铺垫，加上时间上又拉得那么长，那得是累积了多少复杂的情感，结果到最后就像是摆摆手，憋出来一句“也罢也罢”。因为境况不同，所以和解可以看做是对他人的宽容。但是对社会，对满地的碎片和壁画中触不到的景象
正是基于蔡明亮的艺术电影，白描一种生活，却在思考一个社会。用冷静而敏锐的目光观察，用简洁冷酷的态度表达，李康生的痛苦和期望更像蔡明亮对这个社会的希求。而那幅永远静静贴合在一片废墟的辽远竟然成了他们最求索不得的奢侈。这种挣脱不开的孤独感不似绝望，倘若绝望还能找到出口，蔡明亮的孤独就是循环往复，永无止境的重复。
作品坚持以孤独为美，画面坚持在为社会做批判。蔡明亮这一路走来想来不会容易，磕磕绊绊形成的影片中，获得市场青睐的少之又少。习惯了虚构故事中迷醉的观众
郊游：一个画面真的好久，有点酸。其实我又没看懂
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-58439.html
