影片前半部有大量綠色,郊外的自然環境鏡頭,而後半部則是大量的黑暗,昏暗,殘舊,破爛的室內空間,形成巨大反差,書寫出一段感情的走向,鮮綠明黃到殘亂暗昏,通過對比手法營造出那種悲涼,哀傷氛圍。
李康生工作是站在路中做著無聊的舉牌動作,背景是城市的喧囂和煩躁,在長鏡頭下更是融入深切,而郊外的遊玩更是無聊的釋放,《滿江紅》也是站到情感的宣泄,演技張力十足,有種無所事事到郁郁不得誌,憤恨難平,無奈心酸感。
小男孩女孩也是李康生的情感寄托,是生命的聯系紐帶
有一说一,我觉得在我看过的蔡明亮里,这部最好,甚至可以说,蔡明亮你只要不哭咱就什么都好说。我是四倍速看的,因为我肯定不会花这么多时间去看这个电影,即使如此,我都时而怀疑自己是不是没开加速(不吹不黑)。电影本质本来就是时间空间,只不过蔡明亮把时间做到了极致,但是也不能说所有人这么一摆都可以,或者其实是蔡明亮摆了这么多年,终于好点了。我实在太讨厌蔡明亮和李康生了,一度看不下去李康生那副性压抑的脸,但是这部里面真的还可以,只要不哭!其实怎么说呢
杨贵媚作品,他们如此郊游
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