数字与胶片的一次辩论，每一方都有最偏激的代表人物，走在数字技术前段的卢卡斯与卡梅隆；胶片最坚实的拥护者诺兰。作为被革新的那一方，胶片有很多不如数字的地方:花费高，拍摄复杂，剪辑困难，存放不易等等。但拍摄出来的画质与胶片的那种非常具有颗粒感的画面，是至今的数字技术都不能比的。发展到现在，数字已经处于强势的地位，但不是每个人都是拍那种商业特效片的，始终有一些人不需要数字的优点而忠于胶片，但恐怕未来在资本的推动下他们只能和胶片说再见，实在不想看到这一天。
一切身体力行的东西，物理与物理的接触，都让我感觉到油然而生，原始粗粝的舒服。我固执坚信纸笔书写，纸质书，CD，电影院，胶片永远会在时代波澜里熠熠生辉。
想起读初中时候那个四十度的夏天，
那是2009年，我大汗淋漓跑遍一整个长沙找一家能够洗胶片照相馆。
我个人是很conventional的，对于带着时间味道的东西总会有难以抵抗的迷恋，按下快门一瞬的时间和冲洗出照片的时间的重逢强烈地刺激我肾上腺激素的分泌。尽管最后还是无可逃避的拿起DSLR，因为它更快，有immediacy的冲击
胶片贵，时间短，但是演员容易集中，比较严肃，手动剪辑
DV便宜，便携，角度多，时间长，演员太累了无法集中，剪辑麻烦，剪辑机器AVID
你得同时是艺术家和技师。
CG技术，数字技术，配光师DI Colorist
索尼，动态范围 RED1,Silicon Imaging SI-2K, Sony F950,ARRIFLEX
3D电影的争议
改变影院的运输方式
手机看电影
相机拍电影
坚持胶片的人艺术家和科学家比较淳朴，互相推进。
最终，用心做事。
紀錄片《追蹤電影未來》（Side by Side）所關注的一句那麼簡單：「要菲林還是數碼？」好一個Side by Side，它給你平衡、選擇、並肩而行的聯想，到把人哄進場去，才笑說你想多了，而且還要是妄想。
被訪陣容的確華麗，單是導演就有大衛芬查（David Fincher）、占士金馬倫（James Cameron）、馬田史高西斯（Martin Scorsese）、拉斯馮艾特爾（Lars von Trier）、大衛連治（David Lynch）、佐治盧卡斯（George Lucas）等人 。我一邊看一邊在手中的筆記本上記下高姓大名，並就他們的立場在旁劃剔打叉。到頭來呢，我手上只有一個完好的剔—— 全心全意支持菲林的，只有基斯杜化諾倫（Christopher Nolan）一個而已。有人讚說電影不偏不倚，兩邊意見兼容，但我就不明白這個一比九十九的處境有甚麼地方公平了。
很多人以為數碼這種講求科技與經濟效益的玩意，一定是荷里活的傑作。實質不然，先行者是來自丹麥的Dogme 95電影運動，當時由Thomas Vinterberg執導的《The Celebration》，展現了數碼技術作為新美學風格的衝擊。它隨意、即興、輕巧、粗糙、迅速，而最重要的是
一部不错的纪录片……采访了很多名导，他们对胶片电影到数字电影变化的看法记录了电影史上最近一次大变革。诺兰真是old school啊2333几乎所有的导演都不得不承认数字电影确实带来了很多便利，激进如卡梅隆乔治卢卡斯甚至断言胶片时代已经结束了，只有诺兰固守用胶片拍电影的老方法，并直(傲)言(娇)表示数字电影带来的一切好处他都不稀罕。纪录片还稍微涉及了公共空间放映电影的衰落和私人通过电子媒介观看电影的兴起。KK的声音还是漫不经心的动听。
“阴阳相成”胶片？数字？
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