如果你堅定地認為自己是一個考據派，可以看這一版的黃金時代。180分鐘的戲院版惹得考據黨不高興，你並且為坊間近乎低俗的解讀痛心疾首，質疑爲什麽大眾不懂得還要取笑它太文藝神經兮兮。因為戲院版只能是一個故事，有故事就變得感性，在一個時間點上你只能站在一個人的角度讓故事進行下去，很多東西變得看不透，所以大家看完以後討厭端木，在150分鐘的《她認出了風暴》里主創解釋，他們以為的端木原來有另外的樣子。
這個先於戲院版出爐的150分鐘making of才是上帝視角，它讓觀眾出戲，離開30年代，站在今天，聽學者說，聽主創說，看他們是如何完成一個故事，在創作中理解蕭紅。
黃金時代這個電影項目對主創團隊來說也許是一個嘉年華。在這部making of里，可以感覺到從導演到編劇到演員都非常的high，他們真的喜歡這種工作。首先題材是如何讓投資方心生怯意，但還是拍出來，已是了不起。製作成本高昂，劇本斟酌時間又長，在中國電影一派熱火朝天搶票房的時候，黃金時代到處都寫著不可能，反常態。
蕭紅的故事在歷史上只留下星星點點，她沒有張愛玲的故事完整
本以为汤唯又出新作品，原来是新电影《黄金时代》的纪录片，长两个半小时，料足情深。丰富的电影花絮，可能还有一些正片中被剪掉的片段，并有主创接受采访的独白，这一切都让人更加深入地了解这部电影的来龙去脉，以及更直白地倾听萧红的故事。如果在看一些电影前能有一部纪录片先看看，我感觉会好很多，对导演和演员的了解更多，也知道哪些场景是着重点，看电影就不再仅仅是看画面。
《黄金时代》是一部记录了女作家萧红一生的电影，描述女作家萧红跌宕起伏的人生经历
前日在视艺大楼电影学院的演讲厅，看完了长达3个小时的《黄金时代》摄制历程纪录片《她认出了风暴》。全片放映结束后，端坐在讲厅靠椅上，情绪像是被覆盖了一层薄薄的真空，与猛烈空调制造的寒冷温度隔开了微妙的距离。这温度与萧红的个性不谋而合，冷酷，坚定，又似乎寓意着她悲凉的结局。
安迪沃霍尔说，每一个人都有15秒钟的成名机会。而我觉得，每一个人一生中都有一个“黄金时代”，在你还没有察觉之时就已经悄然逝去，蓦然回首才发现她曾经存在。“黄金时代”是一个残忍的字眼，往前一步是高潮之后巨大的落差感，往后一步是黎明前的黑暗，而越是接近破晓天色就越是黑暗。“在乡村，任何动物一样忙着生，忙着死。”1930年代的北方文艺女青年萧红在20出头的年纪，已经参透了时代的凄凉和民族的悲剧命运。然而最后她也只活过了31岁，那么24、5岁的年纪对她得生命来讲，也已经是晚年。
如果说写作是一种漫长的致敬，那么电影也是一次冗长的缅怀。在纪录片里，我看到所有剧组成员都真诚投入工作，对那个黄金时代做出自己的缅怀
昨晚把汤唯，冯绍峰和亚文主演的『黄金时代』纪录片看了——『她认出了风暴』。仍然讲的萧红。只是体例很怪，即是电影的纪录片，又是萧红本人的纪录片，演员全体出镜。正片中很奇怪的间离效果和仿纪录片形式，在真正的纪录片中就相得益彰，甚至让人怀疑正片是为了记录而准备的……不得不说非常好看，拿起来就停不下。比起萧红种种，更感兴趣的还是演员如何进入角色，如何塑造角色的部分。
比如冯绍峰。在看『黄金时代』的时候，觉得他的表演光芒四射，被晃得睁不开眼睛。在优秀的导演的引领下，一个人的演技能达到怎样的高度，通过他实实在在的感受到了。我没有看过他其他的戏，只能说萧军本人和演员冯绍峰差的太远，作为冯绍峰的演员把『萧军』像脱衣服一样脱了下来，坐在那里款款而谈，令我目瞪口呆。
亚文则全程困惑，好像面对着什么不了解的东西慢慢咀嚼。扮演端木蕻良，他不明白他，不赞成他，却要进入他。片中的亚文说话很慢，仿佛在思考着什么，看起来不是那么的有自信。但他塑造的端木蕻良简直敲烂我的眼睛——整个人都弱下去
人生如寄 萧红
一 灵魂
1941年，萧红在香港病逝，逝世前两年，她和爱人端木从武汉来到这座孤岛，居住在九龙的公寓里。这里是萧红人生漂泊路上的终点，哈尔滨、北京、青岛、上海、临汾、西安、武汉、东京、香港，短暂的三十一年从未停止过动荡。她对萧军说，你知道我别我所有，只想有一个安安静静的地方写作。这正是萧红矛盾的地方，少女时的私奔叛逃，注定了这个情感丰沛而炽烈的女作家无法过普通人的生活，是漂泊和悲剧命运催化她的敏感天赋，成就了她的事业。一个没有职业、婚姻和面包的女人，终生在爱情和文学的世界里徘徊， 不食人间烟火。
香港的生活和往常一样寂寞，依旧有爱人陪在身边，笔耕不辍，此时在革命的浪潮中，萧红隐退了，或许她真的倦了，她开始回忆灵魂觉醒的故乡，呼兰河，回忆她的祖父和童年。那是一颗种子萌发的时候，还未曾遇见那些深爱过的男人，还有对未来最美好的期望。
呼兰河暮色的天空活像一间笼子，困住人的情感，人们脸上是青灰色的，天和山也是青灰色的，一个孩子眼里写满了对色彩，节奏和奇遇渴望，如果在现代
【她认出了风暴：萧红和她的黄金时代】纪录片《她认出了风暴》小议
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