文/是俊
《鸿门宴》的口碑有些尴尬，说它好的人大抵是搬出来一句“比起以往的古装大片要有诚意”，并在评论的最后特别指出给刘亦菲的虞姬拍个砖。这个电影被李仁港强烈的自我意识揉成了一团很杂乱的东西，它的政治是不成气候的，它的故事是没有脊梁的，它的人物都像是理解不了自己的行为，它的手段是避开鸿门宴的细节而试图说服你，我所有讲述的这一切，就是一场泛义的鸿门宴。
作为一名对历史无知到发指的观众，我就不故作姿态来批评它的杜撰与历史人物之间的距离了。单从电影层面来说，《鸿门宴》也并没有多少可圈可点的地方，它甚至没有办法完整地讲述一个故事片段，仅仅是对一种勾心斗角的状态的描述，并且由于人物总是很犹豫，导致内心争斗也变得软绵绵。张良和范增的针锋博弈与惺惺相惜，让傀儡般的项羽刘邦黯然失色。这应该是一部男人的戏，它的感情线没有维系在那个可有可无的虞姬身上，而是在那个弱肉强食的社会里，权力者之间的赏识与厮杀，张良一声叹息，“这是最错的一步棋啊！”是对所择之木的惋惜也是对自己的悔恨。樊哙满腔幽愤，“我来找我大哥
这当然不是一部严肃的历史片，只是选取了妇孺皆知的历史人物和历史事件罢了，不过电影本就不是历史教科书，人家的片名也叫《鸿门宴传奇》——所谓“传奇”者，戏说之意耳。对历史故事的戏说，其实早就浸淫在中国文化的骨子里，罗贯中写《三国演义》时就是这么干的，现在看来，电影人无非是换了一种形式来继续演绎。导演李仁港之前的《见龙卸甲》《锦衣卫》都是戏说的风格，在古装的包裹下，讲的还是充满背叛、欺诈、信任和爱恋的复杂人际关系，影像风格凌厉，拍的很酷，但片中总会有多处不符合历史常识的细节，在《鸿门宴传奇》里仍然是这样。不过，反正是戏说，对这些细节也不必纠结。
香港导演驾驭历史题材似乎总有些力不从心，拍着拍着格局就小了，波云诡谲的政治、军事博弈，总给人以黑帮社团争斗的感觉——之前那部《关云长》就是这样，现在看来，《鸿门宴传奇》同样是这种感觉。
《鸿门宴传奇》是一部标准的“和尚戏”，若不是要表现项羽和虞姬的那段千古绝恋，跟女演员压根就没关系。于是乎，在李仁港的导筒下，一群老爷们大展权谋
范增一个被遗弃的重臣，孤独而死。但是他在自己死后发挥的威力比任何一个活着的人还要大。范增临走前给项羽的一个锦盒。那个锦盒是不是有教项羽克敌制胜或安全脱身的办法？剧终以范增的声音作为陈述锦盒中的内容。但是那并不是原意。锦盒中说到，范增自己已经暗通韩信，张良，萧何助项羽扭转战局。这个话你能相信吗？这个话项羽会相信吗？这个话刘邦会相信吗？
刘邦也因为胜利了，思考出现了松懈，猜忌和怀疑的加重，使他对这三个在锦囊中提到的人痛下杀手。天下已平，最大的敌人不是在外部，反倒是身边的叛徒是最危险的。
所以刘邦相信了。
那么为什么刘邦相信了。项羽却没有利用这个锦囊中提到的，去联合韩信，张良，萧何去扳倒刘邦呢？
项羽看后就明白了，锦盒中的所谓妙计是假，他知道他大势已去，战局已经无法扭转。这条妙计不是为他脱身的妙计，更不是助他获胜的妙计，这是一条让刘邦一伙在获胜后自相残杀的无奈之计。
项羽是真正知道张良不会和他一伙的，要是范增真能联合张良，也不至于被张良排挤出去，使范增落得被遗弃，自己兵败的下场
【鸿门宴传奇】李导在下一盘很大的棋
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