真幌站前的多田便利屋，就像猫咪拿起小爪子在你面前抓了一下，你见过猫咪举起毛茸茸的小爪子的模样吗。
大概是一部拍给心碎的人看到电影。一个城市里生活的人有多少人是心碎过的，对那些拥有爱的义务却不付出爱的期待，被爱的人背叛伤害。其他小孩都可以被家长重视，自己却是很难，不只是忽略，还会被家暴。和爱的人结婚很容易吧，过着平淡琐碎还有点幸福的生活，偏偏自己会被背叛，被背叛的失望想要努力伸手抓住一根稻草，可是稻草的生命力那么弱...
因为有过期待才开始失望，因为被伤害才会丧的吧。“我们什么都还没有开始呢”对别人来说很容易吧，警察叔叔说谁也救不了谁。电影中只有动画里有死亡，即便丧，即便觉得没有为什么而活，小朋友告诉你，动画片里的结局不好。其他的都很直白了，多田和小朋友在天台的对话，多田揪着行天头发的对话，还有几处其它交代来龙去脉的对话，多田和行天的故事和人物性格都交代清楚了。从容易受到惊吓的小动物开始，以小朋友的故事说道理，剧中剧动画片藏有细节，温情的电影故事处理方式让人卸下防备。多田的冷漠迷茫
换作以前，我肯定不会喜欢这样的片子。节奏慢，闷。但就是这样独有的节奏和气息，让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。看的时候也觉得不耐烦，也总是踱步，走神。但心里还是喜欢的。节奏稍微快一点的话，看上去会更舒服吧。但如果节奏真的快起来，也就不是日本电影这样子了。淡淡的生活气息，就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。其实生活里，很多时候也是没有对白的，真的没有。不是刻意的要讲出每一句话的。但是如果电影百分之百还原了生活，又太无趣了，那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。好莱坞那种血脉喷张的模式，越来越不适合我了。那种打鸡血，跟看漫画一样，跟吃麻辣香锅一样。偶尔吃可以，很美味。但如果一日三餐都是如此，喉咙也会辣得受不了。但话说回来，电影对于大多数人来说，不就是偶尔吃的麻辣香锅吗？如果出门吃饭，还要求别人品粥，那不是苛刻吗？大概天天在外面吃饭的人，才会专门去喝一碗粥吧。如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥，那他面对着眼前的粥时，说出“这个我也会做”，也是不奇怪的事。可是，自己家的粥
择除了小说中躲避媒体的清该和找寻亲生父母的北村的两段。除此之外，相当忠实于原著，但也将电影语言运用到极致。
多田的笃实与寂寥，行天的黑暗和光彩，两人相互影响，相互成长，相处映衬，格外醒目。
瑛太有一张看不厌的脸，松田龙平“性冷淡”的那张脸适合极了行天——无父母、无家庭、无性经验、无存款——这样的城市边缘“巨婴”。
活下去就意味着怀抱不堪的记忆而活，装作忘却，不去触碰；活着还意味着记住正在发生的每一件事，记住那些短暂的温熙。
“真幌站前多田便利屋”令人心动！我也想拥有一间便利屋
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