像它纪录的那些故事和心情一样，这部电影，让人想起的是温暖而青涩这样的词汇，犹如青橘，那样甘美的芳香，口里面酸涩的味道，一直一直离不了。
“我喜欢樱花
不过 不知为何 花落后反而又松一口气 ，是因为能摆脱为消逝的东西而惋惜的感觉吗 ”
从竹本这样宁静的叙述中，我们看到了我们的大学时代，提着我们心爱的包包，在校园里面横冲直撞，遇见某一个人的瞬间，会连呼吸都小心翼翼。樱花飘落是他遇见喜欢的女孩子的场景，他后来日日夜夜都能在睡梦中感觉到樱花的气息，而这样纯净的存在着，让我们也觉得心里面跟着美好起来了。
小育也是我喜欢的样子。她戴着大大的耳机，在画布面前挥洒着颜料的那些瞬间，是这样旁若无人的姿势，其实那是她的小世界。什么也没有，只有色彩，色彩，无止境的色彩。
小育是精灵一样干净的女孩子。
我喜欢看到她唇角一点一点上扬的过程，这样的笑容让你觉得，这世界真是好。消失的事物和那些从没有存在过的事物，会一样吗？谁来记得那幅一起泼上颜色的画布呢？
当时画了什么，一点也不重要。森田和小育的笑容让我们觉得年轻真好
“这就是青春”——恋爱的失意，前途的迷茫，都可以用一瓶冰冻的饮料统统灌下去，化作汗水蒸发。
竹本对着大海喊叫：“青春是最棒的！”；森田面对不如意的作品，“但它成为艺术品之前，它首先成为一个商品。”；真山背着山田走在夜色中，“真山，我喜欢你。”“嗯”“喜欢你”“嗯”“真的很喜欢你”“嗯”——种种让人心疼的画面，却在最后山田写给竹本的信中一一轻描淡写地拂去，剩下明媚的青春的颜色，蓝色的，画，大海，育的微笑。
看电影的时候网速很卡，在暂停时我随手翻看《鲤·变老》
名为忙碌实则无聊的假期，在自我的纠结和对期末考试的畏惧中浑噩的过着。翻出来一些老歌，被So much more to say 一下子击中，心血来潮去看了蜂蜜与四叶草的电影版。
不出所料没有动漫美型，但是我依然喜欢。苍井优的气质已经到了让人妒忌的地步了，没有几个女生可以穿着那样粗糙幼稚的花布裙子，留着一头蓬松干燥的长卷发，还能笑起来那么温暖自然。还有无人可及甚或成为负累的但依旧能让人一见钟情的极高天赋，少经俗世浸染的纯净的孩童的纯真。总之我真的很羡慕她。
竹本，原动漫里几乎被森田掩盖住了的光芒，在电影里变得那么明晰。我一向对温柔细心的男生没有抵抗力，我想他是那么好，平凡善良而温暖。喜欢一个人，就用所有能做到的事情来照顾她，怀着小心翼翼的心情。为一次共进午餐而欢欣，为她对别人的注视而黯然神伤，有人说这种单恋太懦弱，然而我想这也是喜欢最单纯的状态。
森田，我老实说，其实无论是动漫还是电影么，我都看不懂他，或者他也看不懂自己吧，他是真正的天才，却不能像竹本那样全心地爱一个人。
而真山和山田
如果让我用两个字来评论这部电影的话，我一定毫不犹豫地选择斑斓。
眼神清澈喜欢喝北海道盒装牛奶的山田，喜欢看起来很特别的学长真山；在建筑事务所实习的真山，喜欢比他大好几岁的内心很复杂的理花小姐。有温暖笑容的竹本，对画油画的天才少女小育一见钟情；小育遇见了另一个天才少年森田，两人惊讶地发现彼此像又不像……
两重线索，多角爱情。电影是循序渐进的，可是我觉得它更像一个非线形的画展。措手不及的感情，属于所有的青春，而阳光下的那些彩色的混乱与焦灼，却只属于爱艺术的孩子，因为他们对世界和感情的看法，永远与众不同。
温暖的感情与偏执的梦奇妙地调和在一起，成了小育笔下独特的四幅抽象画。
第一幅画，应该叫《四月》
聚餐会上竹本走到二楼油画室，偶然见到小育，画板上有飘落的樱花，层叠的光影，细细的蓝天。那时一定是四月，四月总与少女相关，也是在这个聚餐会上，山田注意到了戴黑框眼镜瘦瘦高高的真山。“所有的粉红都落进我的诗里”，四月里的小育飞跑过所有疑惑的目光，裙子上缝着片片樱花瓣，画里画外全是粉红
青春这两个字被你一喊，感觉特别真实。
——《蜂蜜与四叶草》
没有看过所谓原版的漫画，所以并不执著于内容的缺点。
倒是一路被许多细碎的片断打动，
像是阳光透过冬日稀疏的树叶照射在肩上的感觉。
花本姑娘的画充满最本真的灵气，最开头粉色的樱花和最后的蓝色的海面都是如此。
那些沾满油彩痕迹的画笔、瓶瓶罐罐、衣裙……还有手指。
五个关系微妙的年轻人一起开车去看从未一起去看过的大海。
在火中燃烧的原本要推倒重来后来却被标上天价的木雕作品。
两句“我喜欢你”之后的“谢谢”。
开头不错，
相比中间的不在状态，越到后来才越觉得好。
但是，
一去不复返，恐怕向来是最让人伤感的事了吧。
因为最近出了电视版本所以忍不住又回顾了一次电影版,只想说电视版本真的好垃圾,每个角色基本都变味,第二集中终于放了我最喜欢的看的一个情节,山田喝醉后真山背她回家,在真山的背上,山田说:MAYAMA,SIKI DAYISIKI 看漫画时就感动得一塌糊涂,电影版也有很好的心灵触动,可是电视版本,哎,不想说,还是电影的好
【蜂蜜与四叶草】就让我们简单而温暖的活下去
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