只有一个人能批评我，那就是毕加索。
——亨利·马蒂斯。
如果我们俩有一个死了，有些话，另一个人还能跟谁说去啊！
——亨利·马蒂斯在一次与毕加索的长谈结束时说
马蒂斯去世时，他将『宫娥』作为遗产留给了我，我关于亚洲的念想都来自于此，尽管我从未到过那里。
——巴勃罗·毕加索
是的，他死了，我在继续他的绘画。
——巴勃罗·毕加索
优雅的法国性
早期德加热衷于古希腊理想，可是我仔细看他，这幅恭恭敬敬模仿普桑的这件作品，惊异地发现，在他处处效仿的过程中，每一笔画出了德加自己的性格。就像普桑处处仿效希腊，结果每一笔画出了他的法国性。
师承，影响构成绘画史...如果你要成全自己的风格，你要用走向前辈的方式，离开前辈... 不自觉的偏离
看了近几期的《局部》第二季感觉深度明显不如第一季，陈老师把空间放在大都会，主题选择规范与偏离，每一集或古或今或中或外，都有一个切入的点。但讲来讲去多是些上网能查到的陈年旧讯，或早已定论的公案。新鲜个性的东西少。我以为能不能把问题说得通透还是要和积淀有关，比如卡拉瓦乔那一集，就明显好于其它几集。看得出陈老师对这位前辈有着深深的爱，那种“落着自己爱慕的凝视”“你刚刚爱上一个人，心里不知道怎么办就会画成这样的画”，只有爱之深才会想的出来。而其它几集相对多是蜻蜓点水
三
西洋画：首重能品（重刻画和形似）文人画：神品 妙品 逸品
凡是被承认的艺术、进了美术馆的艺术，都是过时的规范、失效的规范，轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人，可是马蒂斯和毕加索开创的规范今天也早已过时了。
五
观看是不讲道理的，也用不上道理，你看一幅画，重要的不是懂得，而是惊喜。
六
中国壁画起于汉代，魏晋唐宋达于极盛。阎立本，李思训，张僧繇，吴道子，卢棱伽，杨庭光等。
九
就像普桑处处仿效希腊，结果每一笔画出了他的““法国性”。师承、影响构成绘画史$#
二、规范与偏离 /
梅索尼埃《弗里德兰战役》，勒帕日《聆听圣音的圣女贞德》《垛草》，学院派
梅索尼埃是个能品大师，最拿手的是画小画，有些小到一本书那样大，毫不费力画出无数细节。他也是拿破仑三世雇佣的军史画家，这类军史画当然受到十八世纪他们的前辈大卫 (雅克-路易·大卫) 的影响。
现在大家忘记七十年代的情境了，其实那次法国画展中，珂罗和米勒的小画直接影响我画出了日后的《西藏组画》，而勒帕日的《垛草》，直接影响了中国南北各地几位五零后、六零后的画家。
第一集0409
我是艺术小白，但我觉得艺术很美，我在思考艺术为什么很美，艺术是什么，是表达，是艺术家通过艺术品进行表达，我为什么觉得艺术美，因为我感受到了这种表达。
于是我想，不就是表达吗，我也可以啊，我自己也可以画画啊，画我想画的，尽管我完全没学过画画，无所谓啊，关键是表达自己，我有手有笔有纸，把我当时的心境表达在画纸上不就行了吗。于是我起笔，画了一个山坡、山坡下的一个孤单的人，以及山坡远处西落的残日。确实，我的心境就是这样的，我常常焦虑时间的流逝，害怕面对将要来临的事情
“局部 第二季”2018年度佳片，看画是不讲道理的，也用不着道理
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