无意间发现了贾樟柯的这部作品，就如同从小武的青涩到山河故人的宽广和透明最终到江湖儿女的苍老座钟，通体疲惫，但一打开橱窗，每一个棱镜似乎还透着未曾消逝的遐想和温存
海上传奇就如同在这之间的青春少年，意气风发
很多人知道，中国乃至世界也没有一个城市能像上海一样凝聚浓缩了如此复杂绚丽的时代、阶层和东西方文明，
很多人也知道，世界也没有一个城市能像上海一样汇聚了如此尖锐的欲望、挣扎和悲欢。
但很多人却不知道，绝没有一个城市能像上海一样，象征了她自己。正如大上海所说
《二十四城记》的时候，许多人读出了贾樟柯的变动，至于是为老厂子立碑纪念还是替房地产商拍手吆喝，那些只是八卦谈资。然而在一位朋友看来，由于富士康跳楼事件的出现，贾樟柯所关注的工人阶级与工厂的消逝早已被丢进了滚滚时代的垃圾堆里，好比那一大片待拆迁或者已经空无人烟的废墟。
在《海上传奇》里，贾樟柯依然没有忘记工人阶级，采访不同讲述人和中间的串场部分非常地道，典型贾樟柯纪录片拍法。摄影机迟缓又流畅地在都市里穿越和游荡，时而像疲惫睁开的眼睛，一开一合；时而像随波逐流的海浪，一起一落。一些深爱上海的人可能会无法忍受贾樟柯把讲述以外的重心放在了工地上，法租界精华什么的完全不见踪影。其实真的很好解释，这些才是导演熟悉的东西，对上海而言，贾樟柯依然是个外来者，他也清醒认识到这一点。在赫尔佐格等人的纪录片里，导演会跑到镜头前充当讲述者，他们有过调查、实地考察甚至参与其中，所以他需要发言，跟观众形成直接对话。可贾樟柯避开了这一点（还避开了真正的外来者和舶来品），他引用和采用的完全是别人的东西和看法
作者：Jonathan Romney / 《电影评论》
校对：Issac
译文首发于《虹膜》
贾樟柯的纪录片《海上传奇》中，有很多旅程发生在水上——大部分是在上海的港口地区和苏州河上。这是贾樟柯自上世纪90年代末以来一直在中国电影中率先反映的一个主题——中国社会和经济永不停歇的流动。
但「流动」一词对于《海上传奇》中的紧要问题几乎是轻描淡写，该片回顾了上海的历史，提供了一幅经常发生剧烈变化的社会图景，并留下了许多充满不确定性的遗产，这与影片的英文片名微妙地吻合——在一个场景中
其实一开始，我对这部影片没啥太大兴趣，因为这影片纯粹是世博的应景之作，再加之贾樟柯也早已不是我喜欢的那个贾樟柯了，他近来的作品明显已被体制招安，可电影中出现的那些访谈人物倒是吸引了我，韩寒、陈丹青，那是我目前最喜欢的两种声音，还有韦伟（费穆《小城之春》的女主角）、韦然（上官云珠的儿子）、潘迪华（王家卫电影的老上海面孔）。在世博临近尾声时，我还是看了这部《海上传奇》，而且感觉还算值得。
贾樟柯，曾经的电影诗人。从《小武》、《站台》到《三峡好人》，他的镜头一直是以一种诗意的语言在小人物的命运中感怀时代的变迁。那份感伤与悲悯来自影像的深处，更来自他的内心。他摈弃了宏大的叙事，华丽的影像，只是以一种平实的记录式的电影语言，展现当前中国人的卑微处境。可这次他没让人太失望，他在体制的罅隙中保持了他的艺术个性。
《海上传奇》显然是一篇关于上海的世博命题作文，但是看完后，会觉得这命题作文有点偏题，但是偏的还巧妙，还高明。贾樟柯把原本的特指转换成了泛指，延展了内容，立意也明显高了一筹。是啊
贾樟柯《海上传奇》，记录了很多上海人的往事，当然只是片段，我以前欣赏这类电影，总觉得它或有深度，或有表达。现在，对于太艺术的东西有本能的困倦，这部贾樟柯的的电影还是有些想法的。是啊，任何讲有时间跨度的东西都是值得一看，看的时候有与时具进的伤感，时间在流失，那些传奇的人物在讲述者的记忆里活着，那些往事在回忆者的描述中存在着。那么多人的回忆和讲述就变成了这座叫做上海的城市的传奇。
有个码头上抗面粉的镜头拍的很震撼，那些苦难而麻木的面目被面粉模糊，镜头拉开，象征着某些东西正和这些抗脚一起艰难跋涉。
导演也许想在里面加入一些表演的东西，以表示他对这城市的寻找，但他的御用演员赵涛，在她一次失败的电视剧演出以后，我对她的方法已经相当不屑。
所以，有赵涛出现的镜头，使整个相对来说比较流畅平实的电影中有了刻意，我不喜欢这个刻意。
“海上传奇”盛宴！纪录片中纪录与表达之间的关系
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