都说音乐是可以跨越国界的，在2023的这个平凡的夜晚，突然发现电影也可以。
元旦假期结束送老爸回家之后，妈妈还留在深圳陪我。去年分手，在考完研的轻闲晚上，突然多出来很多时间，找出去年下载好的经典电影《东京家族》，窝在沙发里，伴着温和的灯光，和妈妈一起，如同儿时守候在CCTV6佳片有约前一样，静静观赏。
东京人很忙，深圳人也是。和主人公的儿女们相似，大学毕业后再一次离开熟悉的彩云家乡，从首都又到他乡工作。只不过，还没有成家，父母也都还年轻，在我的平凡里，尚未演绎出那些平凡催泪的情节
这部片子让我想起了《东京物语》、《家族之苦》，同样出自日本电影，可能部分情节还有点雷同，俗套的剧情，但是流露的情感和价值观还是能够让人产生情感共鸣和发人深省，并不让人觉得枯燥，其实中国和日本同样属于注重集体利益的国家，日本文字也受中国文化影响，日本也有繁华的东京国际化都市，日本人能拍得出来这种朴实细腻的片子，中国人人口比日本多，家庭比日本多，是不是应该反思呢？
国家是不一样的，种族可能也是不一样的，但是有些剧情，有些人类共有的情感，都能看到自己生活的影子
看完这部电影，就借用“时间都去哪儿了”这首歌名来写吧。
谈不上”影评“，我不是专业影评人，不管构图、拍摄这么上档次的评语，只是说说自己想说的，有内容的故事才能称之为好电影。
写写删删，最后还是决定像平日一样的流水账，想到什么写什么。
平山和富子两人本身就是相亲结婚的，那个年代是很平常的事。富子在昌次公寓住的那晚，见过昌次的女朋友之后，睡觉前两人有一段对话。
富子问昌次，为什么喜欢她。昌次说，大概就是在地震救援休息中看到她摘下面罩，一头乌黑的秀发散落下来的迷人样子吸引了他，在以后的交往中越发地肯定。
昌次又问富子，妈妈你为什么会跟老爸结婚呢。
富子说，对啊，为什么我就会跟你爸爸结婚呢，就是感觉他很稳重、人也很正直，觉得两人可以在一起生活。
昌次再追问，那就是感觉”他就是那个人“吧。
因为就是那个人吧。
平山的正直使他让子女觉得这是个顽固的老爸，却俘获了富子的心。
那之后，富子就突然倒下再也没有起来过。大概，是因为最不让她放心的昌次也长大了。
回想起刚到东京，在幸一家吃饭时一家人闲聊
采访山田洋次的是1954年就加入松竹大船摄影社的渡边浩。那个时代是松竹的黄金年代，小津安二郎，木下惠介，渋谷实，大庭秀雄，中村登，川岛雄三，小林正树，野村芳太郎等等一系列的电影大师汇聚一堂。
小津导演在1953年拍摄了《东京物语》，木下惠介在当年（1954年）拍摄了《女之园》和杰作《二十四只眼睛》，大庭秀雄则推出了票房大作《请问芳名》三部曲。
成长在那个年代的渡边和山田洋次将针对小津安二郎，《东京物语》以及这次的山田洋次的新作《东京家族》
当时的我们完全不理解小津安二郎
渡边：先恭喜您获得文化勋章了
山田：谢谢
渡边：那我们就开始说说《东京家族》吧，现在大船摄影所虽然没了，但是山田洋次的“大船调”依旧健在。之前我也说过，大庭秀雄先生曾提到“大船调”在山田洋次这个才华横溢的人手中又一次复活了！
山田：大庭先生说过这种话吗？真的谢谢了。这次的作品完全是因为小津安二郎那部杰出的剧本（笑）
渡边：剧本出色，但是如何把出色的剧本表现出来还是要看导演的水准的，您真的很出色
《东京家族》这部电影实际上是对小津安二郎的《东京物语》的翻拍。
故事讲述了来东京看望孩子们的老夫妇没能享受到应有的孝道，妻子突然去世，丈夫一个人回到乡下。
导演相对原版做了一些时代性的修改。本来的故事是在战后，故小儿子的遗孀体现了战后女性的生活状况。这个版本中替换为小儿子和女朋友，而小儿子这个角色则符合当代日本年轻人的迷茫。
另外比较有趣的是，这部作品中，家庭的构成，家庭成员的人物性格，和导演后续的《家族之苦》系列如出一辙，相当于是导演试水的作品。
希望自己不要成为滋子那样的女儿，能做到满心满眼对父母好，希望岁月对父母宽容些，一起慢慢变老～～
特别喜欢母亲这一人物，简直未来榜样，举止温柔和善，能和儿子相处的那么和谐，如同友人一般，真是可亲可爱；短短几天，小孙子跟奶奶都有了感情，邻居小雪码头哭的那一刹，令我心碎，奶奶的为人太有魅力了，想起我的奶奶。
苍井优好美，相由心生，昌次真的深受母亲影响，女朋友就是照着母亲的举止找的，开明大体，善解人意，温柔和善…嘻嘻～～父母也是孩子的镜子吧。
我们都应该去看看《东京家族》
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