看完了才知道我想看的其实是《人鬼情》……
感觉很正面引导的,用戏曲舞台来比喻革命的大舞台,竟然会被划为毒草电影。
演得都很好,观影顺畅。
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毒草电影:这是因为这部作品过于宣扬资产阶级。与当时的主调唱反调。当时的主调就是无产阶级、工人阶级无所不能,所向披靡。怎么可能受小资产阶级的压迫。邢月红这个角色的塑造那就更加反动了。她是出身于贫苦家庭,父亲也被资产阶级压迫而死,死后连棺材本都没有。她却丧失了无产阶级的立场,宁愿去给资产阶级当姨太太,也不愿意占到无产阶级这一边。幸好中国很快就解放了,她才没有越陷越深。
六十年代的电影,大多以鼓吹“阶级和阶级斗争”为目的,《刘三姐》、《白毛女》等电影丰拥而至。
前面几部倒还没有什么明显问题,直到1962年,谢晋先生的《舞台姐妹》横空出世,真正达到了“洗脑”的顶峰。在此,我以女一号竺春花为例说明。
由谢芳扮演的竺春花,刚出场就穿着一件绿色的旗袍,一件黑色的上衣,皮肤在白皙中透着一种与社会格格不入的冷。
她的行事风格也让人不可理喻。
比如,她的结拜妹妹月红不过是在演戏时换了件好一点的行头、喜欢演一次换一次行头,回到后台就被她说了一顿
好看啊 整体有江南水乡的秀美 符合越剧的调子
你救我一命 我此生做牛做马报答 更何况是父母
同名的春花 我本来就是那样的命运 她过上了我向往的人生 经历过大悲大苦 还能站得起来的人 难怪乎她身上有一股英气 清白做人 认真唱戏 靠自己双手创造的 不会有束手就擒的无力
人物介绍只说他是个改革者 纸上得来终觉浅 那不仅是戏 还有思想和方法 要超脱吃人的命运 是要用大力气的 一个剧种能生存下来 除了有党和人民 更重要的是出了个伟大人物 他的精神有如灵魂般的让后来人瞻仰
http://blog.trivialfilm.com/2013/12/stage-sisters053.html
舞台姐妹 Stage Sisters (1964)
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第53部。
电影讲述两个女戏子的坎坷故事。女主角是童养媳,从婆家偷偷跑出来后藏到一个越剧戏班中。越剧班师傅收留了女主角,她就留在戏班中与师傅的女儿一起学习并演出越剧。一次演出时,有钱的地主想要留女儿过夜,师傅不同意,得罪了地主。于是,地主勾结警察来抓人,女主角奋勇反击,使得自己被捕,遭受了毒打和羞辱。隔天后,戏班用钱打点后,女主角才被放。一段时间后师傅去世了,戏班老板借钱给姐妹二人埋葬师傅。为此,老板带着姐妹二人一起到上海唱戏,两人白唱了三年戏才把钱还清。姐妹二人上海很受欢迎,扎下根来,但女主角经常拒绝表演一些自己不喜欢的戏,这让剧院老板很不开心。一段时间后,姐妹二人还产生隔阂,主要是因为师傅女儿要嫁给剧院老板,女主角不能接受。这时,曾经的越剧皇后自杀身亡,留下遗书谴责剧院老板剥削自己。女主角知道后很生气,就指责剧院老板,这引来很多记者来采访
在未观看影片之前,就知道在那个年代,这部《舞台姐妹》以大毒草著称,现在看来算是明白些道理。讲个体在时代中的选择与沉沦,前景是文艺工作者在大时间跨度中的变迁,而把革命和战争推至后景,在那个强调阶级斗争为主要任务,强调不忘革命艰苦年代来说,影片中的人物生活,可算是太平盛世了。
革命类红色影片能用充满激情的信仰,极具感染力,而这样一部讲个体变迁的影片,少了许多教化和政治教条的宣传,倒是用一些道德的情理的方式,也达到了反思警醒的目的,这样的处理,或许更加电影“艺术”。
大片鉴定!舞台姐妹里的文化背景和女性议题
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