一个阴天的晚上,在四川北路公园这个街心花园,周围高楼林立,广场舞的音乐从远处传来。但在这绿地的中心,有一个舞台,边上坐着许多住在周围的居民,孩子追来追去,老人端坐着,看着舞台中央的银幕,等待谢晋导演的《舞台姐妹》时隔多年重回露天影院。
伴随着戏曲音乐,一幅江南水乡的画卷徐徐展开,那是我最近魂牵梦绕的江南水乡,那里有既通俗又深刻的戏曲文化,唤醒流淌在我血液中的怀乡情。故事年代跨度从三十年代到解放初。据说解放初的戏份经过删改,难怪苍白无力,有种样板戏的感觉。但是这破败的绍兴戏台,饱受凌辱而逃跑的童养媳,诱惑丛生的戏曲界和险恶的社会,又分明是三十年代的社会风俗画。电影又是极具谢晋个人风格的:女一号是正义凌然的英雄,出淤泥而不染,女二号是软弱的、易受诱惑的普通人,反派是资产阶级戏班老板。但这脸谱式的六十年代特色的人物设定,经谢导之手却成为有血有肉,棱角分明的人物形象,他们互相之间的矛盾,以及他们与社会的矛盾扣人心弦,且发人深省。
像很多中国六十年代的片子一样
上海电影节的时候看的,但是当时这个文章没有一口气写完,现在才完成。而今年的上海电影节大概是办不成了。电影非常非常好。一开始春花和月红的命运和情感都是仅仅相依的,后半段却因为月红倒向资本家而发生分叉。这个桥段本身就是很有戏剧张力的。影片的创作背景蕴含的政治性影响,对于女性议题的探讨,电影的艺术风格,色彩,导演的镜头光线和自我表达,都非常的有意思,是非常好的电影。
从政治说起,那段时间正好在读近现代文学史,里面的文艺风向同样也适用于电影。1964年属于十七年政策,不过临近文革
惩恶扬善的主旨传统没有了,取而代之的是正常的结尾。影片仍旧显示出一种自上而下的潜意识灌输“依靠共产党,依靠人民,团结起来,才能战胜敌人”。明显的批判国民党、美国的政治倾向。同时也告诉人们:我们只有自己鼓足了勇气,不怕敌人,才能战胜敌人。但故事推进仍旧过快,叙事节奏有明显的人为安排倾向。其象征性镜头的运用,值得学习。也是以女人视角来展开故事,谢晋的惯用手法,但上帝视角塑造不够高明。
舞台姐妹:大片鉴定剧情片 沈家姆妈的演员演得真好
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