《雷雨》代表着中国话剧创作的成熟。它已有70多年的演出历史，在舞台上常演不衰，已成为中国话剧舞台上的“看家戏”。仅北京人民艺术院的统计，自建国国后的50年代至今已演出500多场。《雷雨》每一次重新粉墨登场, 都被导演演员赋予了新的生命, 它都按照那个时代的要求, 在作者的原意和的剧本框架上有所增减和误读。1984年孙道临将《雷雨》改编成电影，却饱受诟病。笔者以为其中的重要原因是此次改编得过于死板，没能真正理解作者、理解观众、理解作品和人物，显得过于呆板，不能打动人心。
一、作品的心；
对于此次改编，孙道临还是比较忐忑的。认为那是“一种奢望”对于主题，他感到“无从下手”，于是他做了不少努力，包括亲自拜访请教曹禺先生。最终他做出了这样的决定：由于这个剧本已那样深入人心，总体结构如大加改变，会造成面目全非之感，因此，以基本上不冲破原作的严谨结构为宜。他把朴园、侍萍的关系的发展，作为“主线”，并且一开始作为暗线，后来一度上升为“明线”。 周家和鲁家纠葛在一起，后来分裂了，雷雨倾泻下来了
看这部电影时，我一直挣扎于笑与无奈之间。因为不得不承认在而今看来，影片中的有些语言是与现代脱节的。什么“妈呀！”之类的确实让人捧腹大笑。可是故事中那些情感的纠结，就像是繁漪所说：“大门已经关上了。”雷雨中的所有人都被锁入了这座宫殿式的牢笼里，当周萍和四风想要冲破这座牢笼时，一切的纠葛都被激发``````最终造成了所有的悲剧——不也许这一切不能称之为悲剧，因为这一切好像是在一开始时就注定的``````
我，为什么，现在才看得懂曹禺先生的《雷雨》呢？？？？！！！！为什么，我的脑瓜子，现在才“开窍”啊？？？？？！！！！！为什么，我，高中的时候，高二的语文课本上的《雷雨》，我，是怎么都读不懂咩？？？？？？！！！！！！！！这是为什么咩？？？？？！！！！！！！！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
周朴园对于鲁侍萍，并非彻底的爱或彻底的无爱，而是贴合时代背景的金玉其外败絮其中的爱，这种爱往往沦落为茶余饭后的谈资而后渐渐被忘却。
二人在未经世事的年纪，带着一腔愚勇去顶撞、反抗一个庞大稳固了千年的系统，总让我想起徐克版的《梁祝》，那时看完后我概括了一下感受：一场旁观者心知肚明的悲剧，两个人到底是抵抗不住一个时代的，双双化蝶是压在肩头上的山上渺茫的光，是一缕那时的希望。
不比梁祝最终令人无限遐想，《雷雨》之所以是《雷雨》，仅仅是因为其中错综复杂的人物关系
“雷雨”莫说造化弄人
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