第一次看3D电影，带着眼镜，还坐在第五排，开始，头晕晕的。 不过，因为3D让这部片子有了剧场感，头晕，忍了。
片中，皮娜出现的并不多，舞蹈，也只是那一点零星的片段。可奇怪的是，一个不在舞台上的人，灵魂像幽灵般充斥的舞台，舞者是她的化身，诠释着她的东西。（事后在想，加入她的舞团，是幸运还是不幸？总觉得舞团中，女演员有天份的不多，更多像皮娜的皮影，诠释着她牵引的意识）
那一点零星舞蹈中的她，瘦的没有一点美感，可是她在那，中心就在那。上世纪60年代做的戏，今天看来依然充满现代感。有些人，天生属于舞蹈，用舞蹈表达情感，用舞蹈表达看到的世界和自己对世界的情感，疑惑、挣扎、突破、爱恋～～～
突然觉得，没有文字的东西，比语言，有更广阔的边境～～～
首先感谢李思思 小姐，跟我说可以免费带我去看，让我订个时间，二话不说，就现在这场，于是立刻冲去LES HALLES。午夜场加上昨晚没睡多久着实有点撑不住，好在开场就是春之祭和咖啡馆，到了满月的时已经无比兴奋了，水的轨迹绝美。导演算是非常忠实“原作”，电影的语言运用的极少。今夜算是难以入眠了。
观影的时候到也思考了很多问题，
音乐与舞蹈， 建筑与舞蹈，空间与舞蹈，现代艺术与舞蹈。
现代舞做为一支现代艺术，在手法上的确有不少相似之处，比如对于材质，材料的实验，往往不追求过于复杂，而是纯净的使用，这点在她的作品里不难发现，这些元素大多用的非常PURE，不含一丝杂质，往往连舞者的服装的极其简单，甚至没有鞋，记得那段30分钟的春之祭的短片第三段里，亚裔舞者甚至是裸条那段高潮部分的，大有去除一切杂质，追求纯净身体的诗意之感。
并不了解片中对于舞蹈在不同场景，场地下的实验，是导演的用意还是PINA本来就有此做法，这种场景变换，场景与行为的冲突也算是行为艺术里常见的手法
影片内容是现代舞片段合集，用以追忆皮娜。以我现阶段的造诣无法参透其中涵义，只好罗列堆砌一些肉眼所见。
它们分别是：
一位女舞者将两块生牛肉放进舞鞋，不断起舞，将牛肉的汁液挤压出来。
两个女演员在一间满是桌椅的房间里，不停地用身体撞击墙面，直到倒下。
一个男人在地面上尖叫扭曲阴暗地爬行，然后突然像按了暂停键一样一动不动。
一个男人不断网另外一个行走的裸男身上摆放树枝，裸男缓慢行走以维持树枝的平衡。
一个男舞者在四个坐着的女孩面前脱下自己的裤子又穿上，女孩们无动于衷。
皮娜的舞蹈是好的，很自由的肢体，里面的感情有强烈，也有细致入微，还有幽默感。她好像在用这样的舞蹈重新发现一些被人忽视或者压抑或者不知道该如何表达的情绪和情感，及心里模糊的渴望。里面的人物常常用力，似在挣脱和对抗或者拼命要与什么拴在一起。印象最深的是开场和结束时都用过的那段舞蹈，排成长队，缓慢温柔。还有经常出现的两个人纠缠往复的肢体纠缠，你来我往，几次重复，把动作里的情感注入到人心里。她的舞都在很具体的环境里，咖啡馆，交际场，或者和路边、交通工具里，这些环境是舞蹈的一部分，里面是既和环境有关又有所超越的东西。
她的演员非常沉静，但行动起来很有力量。他们提到皮娜的话，她曾经问：你的渴望是什么？它来自何方？她对一个女演员说:你应该让我害怕。她懂得如何激发演员的情感和思考。
她总是不断提问，这是对的，艺术就是该不断的超越自己。
但是文德斯拍的并不好，他也许太喜欢皮娜了，失去了冷静，镜头都沉醉在皮娜的舞蹈里，但最多只是做了个恰当好看的展示，并没有抓到皮娜最重要的东西
本片实在难负皮娜的盛名和如此之多盲目观众的追捧
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-19663.html
