阿甘的《高兴》只是在贾平凹的原作的基础上加入了自己的想法 本来就没有忠于原著 那我们看的时候又何必一定要把那本书当一个标尺来看待呢
本身就是娱乐 带给你快乐 让黑撒一下子火到了全国 这就是成功了
生活本来就是一场戏 喜剧本来就是一场悲剧……
现在似乎全中国的底层人民都喜欢吸食这类精神鸦片，而广大影视从业者也乐于奉献。我看不出除了噱头和赚眼泪的故伎之外，这部片子还有什么。别跟我提什么“笑中带泪”，我说乏善可陈算是轻的了，还什么“内地歌舞片开山之作”！我想说出我看到的真相背后的真相，在当下这个凝滞粘稠，上行堵车，缺乏双向流动的社会（当然这个程度还不够病态，。也就是说，似乎还有希望），有多大的或然率可以找到化蝶的神话？别穿上山寨外衣似乎很成功就以为让人看不出你是主旋律了。顶多无非就想闹点看似不同凡响的动静，然后眼巴巴等着殿堂级别的收编。
这类片子的一个共通之处就是有两张脸。对受众，摆苦口婆心的一张（其实就只差明说和上面是一头的），唾沫横飞地强说些诸如“诚实劳动”“谨守本分”等等连自己也难相信的条条；对上面，就抖舌头加摇尾巴，是什么我就不哈巴了。
我还想说，想主动和谐或想被和谐，没人拦你；可有意无意拿广大善良百姓的脑壳开刀，“阴阳双谋”齐上，搞教唆搞灌输，这就不对了。此外，电影“人在囧途”等不妨也对对号入入座。
挺洋气的两个主角。
且不说田原怎么演怎么不像按摩小姐。虽然我没去按过摩。但是像这么洋气的按摩小姐大慨是不会出现在路边的按摩店的。把田原搞到到日本去打扮打扮。弄个花魁当当。说不定都不是不可能。（别误会```我这不是夸她的意思，她那张巨大的脸，是比较符合小日本的审美观）她完全没有把路边按摩店按摩小姐的那种俗气和世侩和甚至那么一点点龌龊给演出来。花瓶就是花瓶，指望不上。歌而优则演。在本职工作尚没有做好的情况下跨界，明显不是聪明人的做为嘛。
再说涛哥，一把年纪的人了。趁着石头的东风，成功的焕发了事业第二春。重新过上了可以包二奶的生活，演片里头同五富对比太强烈了。大道理脱口而出，又是实干家，既有同年龄明显脱节的上进心，又有几近泛滥的同情心。还能载歌载舞唱RAP，甚至还能开发乡土飞行道具。其能力之强让我等汗颜，不当个市长什么的都浪费人才了。哪里像是农民````
五富是比较让人恶心的一个角色。他那几次呕吐。都明显的让人看到无才导演的一种拿肉麻恶心当幽默的先天性肾亏般的做法。虽然讲起来
看过贾平凹原著小说并很有感受的朋友最好不要去看《高兴》，因为你会发现电影里的东西改得“面目全非”，原著中苦涩又带点无奈的味道在电影里几乎一扫而空，取而代之的是苦中作乐的疯狂歌舞派对。
作为一出在内地票房不俗的贺岁喜剧，《高兴》有以下几点无疑做得相当成功：一，实力派性格演员座阵。内地有戏剧、电影学院等科班出身的郭涛、黄渤、冯瓅，香港有“见惯见熟”的绿叶演员张达明、林雪，组成了“小人物打天下”的“爆笑组合”。此类以角色性格推动剧情的电影，演员的外貌根本就不是看点(黄渤、冯瓅都貌不惊人，却能在戏中“恰如其分”地制造出意想不到的戏剧效果)，也即是说，找其貌不扬的演员做小人物，这样的安排有助造出更贴近眞实生活的代入感觉。值得一提的是，郭涛和黄渤分别是此前在内地票房大放异彩《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的男主角，所以《高兴》难能可贵之处就是让我们有机会一次过看到这两位“疯狂”演员在戏中大闹演技。二，拍摄手法上的保守。这种“保守”是因应《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》来说的，同样是凌厉的镜头切换
这是个被多少人遗忘的词汇。一个简单质朴得有几分俗气，却又散发着生命本源的清澈香气的词语。每一个行走于街头，写字楼，咖啡馆的红男绿女，都曾经寻寻觅觅或者曾经获得过，却最终，只能把它当成一个理想遗落于生活的缝隙。而实际上，它仅仅是一种多么简单明了的东西。
其实，我很不愿意用如此抒情的笔调，来为那样一部荒诞喜剧作序。是的，在每个观众眼中，包括我，这部片子，也许仅仅是一部山寨电影，搬来了《疯狂的赛车》的原班人马，仿来了其他很多商业喜剧片的娱乐精神，还抄袭了部分大片热热闹闹的歌舞升平。如果非要给这片子下一个定义，应该算，歌舞娱乐片。可是，在片子里这股无产阶级的“浪”劲儿中，我还是读出了那么点，不疾不徐的，细水长流般的，文火熬汤式的内涵。或许这就是身为一个女性在欣赏电影方面的偏颇吧。
刚开始，不能不说是有疑惑的。影片的视角，对准的都是破败的乡村和破败的城市一角，草根们的角落，趣味十足。贫民们的歌舞，热热闹闹，红尘烟火味十足。可导演又偏偏用各种清新的色调，营造出一种不可忽视的情调
看了高兴真高兴
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