今天上午，看了钟孟宏2010年的作品《第四张画》。简直是另一个版本的《一一》。
儿童的视野里，也许没有“苦难”这类大词，可痛苦的煎熬，一点不少。他们难以脱离大人们的世界。大人们的痛苦，儿童一个不少：由于更敏感，反而更加清晰。这部电影很勇敢，直接描述了儿童如何面对黑暗。大人们是个半神半鬼的群体。他们制造的每件阴谋和慈悲，都是意外。这就是成人世界荒诞的原因。
从圣贤书到对家庭的疏离，导演似乎希望讲述一个现实：成长是没有方向的。各种色彩、面孔，都是不同的机会。没人知道自己的未来
生活总不会就这样轻轻松松。人的一生总会有磕磕盼盼。村上说：光是承担我那点生命的重量就已经很累了。所以不要再抱怨生活了，这是你应该负担起来的苦难。
［小翔］
医生说：“小朋友，你爸爸今天就要离开你了。”
护士说：”你在这里陪着你爸爸，等他走了以后通知我们。“
里面是冷色的病房，窗户外暖色的树叶飒飒作响。小翔拿出一张草纸，吹了吹，分成两张，撕下一张，盖在了爸爸的脸上。。
10岁，父亲离开了人世。没有干净的衣服，小翔去山里，用泉水洗，一失手，衣服就顺着水流飘走。找不到一张父亲的遗像，小翔画了他的第一张画。大礼的时候，只有他一个亲属。
就这样送走了父亲。以后怎么办？ 还要生活。
于是中饭就偷学校老师的便当，晚饭自己下泡面吃。没有朋友，放学以后一个人走很长很长的路回家。第二天偷便当的事还是被学校的校工发现了。当被问及怎么家里没有人准备便当的时候，小翔说爸爸过世了。爸爸在的时候，医院的阿姨会给些东西。拿起碗，一边扒着饭一边委屈地哭了
The Fourth Painting（第四张画）2010
看这部电影有两个原因，一是喜欢郝蕾这个演员，二是本片获得了金马奖。这部电影下载完也有一段时间了，正好放在我看够了好莱坞电影与日本电影的间隙，更换一下口味。
影片的故事发生在台湾一个乡下。一个小孩子，父亲刚刚去世，无依无靠。在一个校工的帮助下，联系到生母并搬来与她同住。可是她生母已经结婚了而且又有了小孩，他似乎成为了一个外人。在生活一段时间后，这个小孩子在梦中发现自己还有一个哥哥，根据继父的说法，哥哥是走失不见了。其实，他的哥哥是被继父打死了。她的生母知道事情的真相，但是却无动于衷。小男孩因为交到一个坏朋友而被带到警察局，通过这个坏朋友的讲述，警察知道了他哥哥的事情，就把他继父找来问话。害怕的继父回到家里后，威胁小男孩老老实实的过日子，不要说出真相，否则也要让他消失。于是，可怜的小男孩子，在这个母亲不关心，父亲不疼爱的情况下，开始了新的生活。
本片通过四张小男孩的画来贯穿故事。第一张画是父亲的遗像，父亲的生命结束了；第二张画是坏朋友的生殖器
这样一部掩不住光芒的电影，并不如何需要电影节奖项的肯定（自然，慧眼识珠的电影节评委不会忽略它）或票房数字而彰显其价值。有过实验电影、纪录片和电视广告拍摄经验的台湾导演钟孟宏之剧情片新作《第四张画》，延续其一贯独特的精良光影声音色彩风格，在整体把握上比《停车》更流畅、完整和成熟。海岛美妙环境风情（导演从北到南一路选景，包括新竹、台南、屏东等地）、文化多样性与影片关注的严肃甚至阴暗议题：底层或边缘人物、家庭暴力及儿童的童年创伤，形成强烈对比；兼之不时突然爆发的力量或情绪冲突，构成其神经质的、神秘的、阴暗的、又不乏田园温情和苦涩幽默的怪异杂糅。郝蕾扮演的疲惫粗糙的大陆新娘、戴立忍扮演的阴郁的继父、毕晓海扮演的敏感男孩小翔、金世杰扮演的老校工、纳豆扮演的淳朴的不良少年……都为这原本丰富的风情画增添微妙颜色。
《第四张画》这就是现实。
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