或者叫做“我私人的爱达荷”，相交于噱头十足的台湾译名《男人的一半还是男人》，这个名字好得多，也贴切得多。
90年代初的影片，瞄了瞄导演，Gus Van Sant，原来竟是他。
River Phoenix & Keanu Reeves。
keanu当然很熟，不用多提。
Phoenix兄弟先见到的是弟弟Joaquin，《角斗士》中的第一反角，颇抢眼人物。然，看过river的照片后，仅仅是照片，就觉得在river面前Joaquin像个赝品，river一定是比较会演戏的那个，逼人的气息扑面而来，印象深刻。
没看之前，我以为是两个男人的爱情故事，以为river是强势的那个，因伊的脸看着比keanu有戏的多。事实也是如此，整部影片由river的视角看来，是他私人的爱达荷，只不过两人关系中keanu倒是强势的那一个。
恩，说的有些乱。故事其实很简单，一个男人爱上一个不爱他的男人，情节感不是很重，更多的是一种梦呓般的生活状态。走着走着就昏睡过去，磕药到神志不清，迷幻的闪回镜头，river的表现让人觉得他应该是磕着药完成拍摄的吧，真实得让人疼惜。
离奇的身世，离奇的亲人，离奇的病症，孩子般的表情
回头细细思索，我愈发觉得这部电影给了我许多思考，我想再观看一遍，抓住某些细节。相比于同性题材，它的现实意义会给人更大的冲击。
在我看来，这是一部寻求自我认同和内心港湾的电影。Mike，一个母亲和哥哥乱伦的结果，一个弃子，一个为了生存出卖肉体的男妓，一个永远在路上寻找母亲的人，在他的身上，满满都是凄惨与无助，似乎只有受到刺激回到那条无人的公路，躺下接受母亲的爱抚才能寻求到生活的抽离与平静。直到遇见Scott，一个上流社会的贵公子，带着些许叛逆和放荡不羁
得說Mike這個角色始終讓我在意得不得了。行徑懵然無知得像稚子，內心純良脆弱得只要稍微多揩半下就會星散滿地，可是卻一無所有，歸宿只有街頭，緊緊伴陪著的只有猝睡症發作時，在腦中閃現的愛達荷田野遼遠無際的風景，以及那個一走了之的母親的身影。表達自己時他總是那麼地笨拙，坐在火堆旁呢呢喃喃地說著誰都聽不大清楚的話，可你就知道那就是他的全部，他結結巴巴、辭不達意地，給了你他的所有，好粗糙，卻好真誠。
這樣的人好希望、好希望他能幸福。
希望那條沒有盡頭的公路於他而言是條易走的路。
謹將這小塊文章獻給飾演Mike的早逝演員River Phoenix。
那年你12岁，和同伴相约去远方寻找一具尸体，有成名的梦想，有同行的快乐。
现在，你在街头颤抖，等着被客人叫走。出卖肉体，顾客是男的或女的，为了几张钞票，无所谓任何变态的游戏。
梦。嗜睡症，随时会睡去，随时在梦里。梦里有你亲爱的妈妈。
你和他踏上了旅途。波特兰，爱荷华，意大利。
他说他陪你，无论哪里。
一路风光真美，但所有的风景都在梦中。那里有奔腾的大河，那里有跳跃的鱼群。
每当你倒下时，他会陪着你，抱着你，等你醒来。你爱上了他，你还能爱上谁呢？
在爱荷华，无数次梦到过的爱荷华，你没有找到妈妈。你却知道了你的亲哥哥同时是你的爸爸，你的妈妈是疯子。你觉得这个世界都疯了。
在爱荷华他也拒绝了你。只是为了钱而已，他不会喜欢一个男的。
在意大利，还是没有妈妈。他却爱上了一个姑娘。美丽的风光，温柔的姑娘，他想回去了。
该回去了，他本来就不属于这里，他是市长的儿子。
颓废甚至荒唐至极的生活不过是青春一瞬的叛逆，他一个华丽的转身，就可以回去。
他西装革履
Scott陪着Mike一路从波特兰到西雅图，又从爱达荷到意大利。曾也幸福得不知所措，曾也深爱得身临其境，曾也幻想得天马行空，却终究绝望得不愿再醒。
一、爱达荷——那些昏厥的记忆碎片，是Mike最诗意的牵挂
影片的开始，Mike站在一条没有尽头的公路上，呢喃着自己的身世，自己的过往，自己的伤，那锁在喉咙中的一字一句像是撕裂了无数次灵魂才说出的话，他痛得如此没有归属感，他痛得只有逼着自己躺下。脑海中不断翻滚着那些仅存的碎片。母亲像是他最初与最后的坚持，所有的阳光都依偎着母亲的身影，真实得未曾离开。然而再灿烂无痕的一大片麦田，也慰问不了Mike内心沦陷的虚无感。
于是他只有一次又一次的回到这条通往爱达荷的公路，又或是离开爱达荷的马路，嗅着曾经有过的微弱的味道，让冰冷的灵魂绝望得彻底或是歇斯底里地重生。
影片的最后，还是这条空旷得让人迷失的马路，依然是那张绝美的脸，依旧是那份让人窒息的孤独。最后的他还是无望地躺下。因为他已经不知道下一站会是在哪里。他已经没有勇气再继续走下去。
生命的旅途就像是他这趟旅行
《我自己的爱达荷》冷血Scott
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