“在《让娜 迪尔曼》中，当看见德菲因·塞里格坐在椅子上好几分钟后，我们想到的不是一段或远或近的往事, 而是会突然思考她是否好好地安排了自己的生活，使每一天都过得充实，从而不让烦恼乘虚而入。只是她的烦恼吗？不。不是的，不仅仅如此。”——香特尔·阿克曼
这是香特尔·阿克曼1975年的一部剧情长片，此时的香特尔·阿克曼只有25岁，这与影片成熟、克制的气质并不相符，25岁的阿克曼已经老了，就像玛格丽特·杜拉斯在自传体小说《情人》中以第一人称描写的少女一样，杜拉斯写《情人》时已经年过七旬，而25岁的阿克曼凭借她对生活超凡的洞察力与理解力，以及她18岁在布鲁塞尔独自闯荡打拼的切实经验与感受，已经看透了女性生活的残酷真相，而真相，是她在自己的所有电影中试图抓住的。此片的出现，让年仅25岁的阿克曼一举受到世界艺术电影界和女权主义阵营的关注。阿克曼将镜头对准布鲁塞尔一位家庭主妇三天的日常生活，影片占去了我们三个半小时之长，不管是从剧情内容、结构形式还是观影感受上来说，这个体量都显得很长
如果不是有大荧幕，我估计是没办法看完全片的——太无聊了。但或许这也是导演希望传递的感受，正是有这些无聊、绝望细节堆积起来的生活镜头，一个时代大多数女性的境况得以重现。
影片是上世纪六七十年代欧美女权运动的代表作，这其实距离我们并不遥远，很多场景都是能共情的。女主人公让娜与丈夫在1944年相遇，这是一个关键的时间节点。一个大背景是，一战、二战让大量女性参与，也萌发了第一波女权运动——法律地位上取得了和男性同样的选举权，也就是参政权。但在二战结束后，保守势力回潮，女性权益倒退
在看这部之前，我并不知道布鲁塞尔是这样一座城市，银行外墙上分别用法语和荷兰语写着“办公室入口”的字样，法语和荷兰语都是比利时的官方语言，而布鲁塞尔正是一个语言混杂的地区，大部分人说法语，但像片中这家的儿子上的就是荷兰语的学校。
也许可以说，语言的混乱暗示着身份定位的摇摆。娼妇和母亲，这两个截然不同的形象所代表的语境，在同一位主人公身上融为一体。甚至遥远的美洲和“落后的”欧洲的形象，也在撕裂着她。
我曾经认为，观看重复的手工劳动的意义在于重新找回失落的主体性
如果你看这部电影犯困了睡着了。就达到了导演想要的，三个半小时平白直叙的拍了一个女人三天的生活。那是1970s，导演想告诉你：看看女性的生活有多无聊吧，每天都是繁琐的琐碎的重复的家务事；更何况这还是把三天缩短成三个小时，让我们切身的去体会那个年代的女性地位，沉默的有力的为女性发声。
让娜等待商店开门的时候我也跟着她一起等，让娜洗杯子我看着她洗，她写信我也在一旁看着，虽然不知道她在写一些什么。没有剪辑在一段动作里，让你去感受她经历过的时间。
这是非常厉害的一部作品
【让娜·迪尔曼】充满惊喜的剧情片 L'ENNEMI (Charles BAUDELAIRE)
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