看这个电影，所有观众都扮演了一回偷窥的角色。如大岛渚的《感官世界》《爱之亡灵》，也有不少偷窥人物的设置，以便观者直接替代进去。
偷窥往往与禁忌联系在一起，这里也不例外。让娜是个风姿绰约的中年寡妇，每天午后固定有嫖客上门。在“工作”时间里她会在火上煨汤或煮东西，完事之后，洗澡、打扫，不留痕迹。除了这一点异常之外，她是漂亮文雅而尽心竭力的母亲，照顾着上中学的儿子，为其准备早饭和晚饭，甚至擦皮鞋。
这个有着隐蔽生活的女人自然也会让人联想到她有着隐蔽的内心世界，这究竟是什么呢？对卧室里男欢女爱情景的刻意回避，让观者欲罢不能。是中年女人的欲望？还是所谓中产阶级生活的无聊？非也。
加拿大姨妈的来信表明，这样的生活是让娜自主的选择。在这个狭小的公寓里，让娜也实际上是这里的“实权者”。饭桌上“吃东西不许看书”。早饭“你洗手了嘛？”这可是她一天操劳的核心：吃饭。对吃饭两道菜的采购、洗涤与精心准备，特别是餐具、餐台的布置，让吃饭具有很强的仪式感。如果说全天最重要的晚餐是仪式，她就是那个主持的大祭司。
#压抑，极其需要耐心的影片#
1.影片讲述了女主三天的生活，一个逐渐从正常走向崩溃的过程，首先影片很大的一个亮点是节奏掌握的极其精妙，通过三天的生活表现一个家庭主妇逐步走向崩溃，直到第三天女主将✂️刺向嫖客之时似乎一切压抑和崩溃有了一个出口。
2.我认为电影一个很好的点就是这三天里的各种细节逐步铺垫压抑的情绪，包括女主不断的抚平各种床铺的褶皱，生活环节满满当当，拒绝朋友下午茶的邀请，在与嫖客进行交易前仍将脱下的衣服立正的叠好，这些都使我们非常压抑，直至刺入嫖客脖子里刀时
淺議家務勞動對女性的剝削
——以Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelle為例
在電影Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelle（1975）中，導演Chantal Akerman用獨特的鏡頭語言展示了一位女性充滿瑣碎家務的日常生活，顯示出導演對於父權社會的反思。本文嘗試從電影展示的女人的兩種工作——家務工作和性工作出發，說明兩種工作的「看不見」實際是父權社會對女性的剝削；接著分析電影中女主角從有序到失序的生活轉折，解讀情慾對主體認同的意義以及電影對父權體制的批判。
【让娜·迪尔曼】充满惊喜！偷窥他们进餐，感到无望
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