立春。
如果说柳川是一汪泉水，那么立春就是掉入泉水的一颗鸟屎。比起福冈里“爱情和大叔不搭吧，黄片还差不多”的打打闹闹韩国师兄弟，立春刺耳的北京话和油腔滑调在张律关于身份、故乡、空间的清谈电影里水土不服，令人作呕。哪怕他年轻时喜爱披头士，遇到自称Yoko ono的女孩时却不屑地走开——人们这么想。
福冈里的故乡是福冈，柳川里的故乡是柳川吗？是北京，是后海，是秋柳；也是油腔滑调，是刺耳的北京话，是中年男性间故作暧昧分享秘辛般分享初恋情人的胸部。这就是中国男人的精神故乡
当柳川唱完歌，拿了一杯酒，坐到立春跟立冬兄弟对面，随口说了一句“来了”的时候，我就确定，我喜欢这部电影的气质。
要知道立春立冬跟柳川20年没见了，可是三个人多年后在异国他乡再见面却没有生分没有隔阂，这是导演给电影的留白，是对张鲁一饰演的立冬足够长情的最好诠释。
你相信一个人对另一个人的爱慕会在20年不见面的时间里始终念念不忘吗？不管你之前信不信，看完《漫长的告白》，你一定会相信，因为柳川足够美，而立冬又足够深情。
看电影的时候我在想一个问题，如果电影开头
看到结尾的时候，就会觉得这个名字真的不适合它，比起《漫长的告白》，更像是一场漫长的告别；从柳川成为邻居的那个时候起，从童年的立冬对柳川第一次心动的那一刻起，他似乎就在完成一次对于自我认同，对于自身爱欲的告别。
在居酒屋，老太太那句“ 天生让女人心疼 ”一语道出了立冬在这场感情里的位置。
他看起来是主动的，为柳川改变口音，在二十年后去遥远的异国寻找她的踪影；但是他却始终是被动的，被压迫在缝隙中挣扎的，像那只阿川口中的乌鸦。立冬有一个“什么都比我强”的哥哥立春
＃2022.03.10 第17届大阪亚洲电影节＃
作为这届大阪亚洲电影节的开幕影片，有些失望。
固然景美意境美倪妮也美，但整个故事的内核矛盾根本撑不起两个小时的片长，因而就多出了很多岔枝般意义不明的镜头。弟弟癌症晚期的设定，也无法掩盖影片为了抒情而抒情无病呻吟的嫌疑。
人物形象方面也略显单薄，一直在期待哥哥的角色最后会有个反转，但一个耳光似乎太隔靴搔痒了。嫂子完全就是个脸谱式的人物，小叔子死了，就算不表现出悲伤，也不可能催着丈夫立即改造小叔子的房子吧？做人最起码的良心呢？
立冬也好
回顾一下二十年前，川一个外地人来到北京，那时候大概十六七岁，认识了在被欺负时保护她的立春立冬，高大帅气会耍嘴皮子讨女孩喜欢的立春赢得了川的心，那时候川是一心一意喜欢立春的（在北京1997年前后，那个年纪的女孩没几个会喜欢立冬那种蔫货），但只是年少的那种很盲目的感情。
二十年前很重要的一件事，是在后海月圆那晚究竟发生了什么，根据剧情拼凑，大致还原应该是立春去追别的女孩，立冬在后海陪川等了几天，最后月圆那晚应该是俩人在船上。后来为什么立春会说在那晚摸了川的胸
漫长的告白：立春们～属于上世纪80年代的青春
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