这部电影最大的特点是对白话说一半留一半,容你去想去猜去琢磨,但并不是留白了,而是在后面通过剧情再告诉你,让你觉得:哎,感情就那么回事,还偏偏让人深陷其中。
影片看似主角是弟弟立冬对人生最留恋的人和情感的漫长告白,但主角却是阿川。她不像哥哥立春仍然一副青春期难以沉浸(共情)于他人世界的心态,也不是弟弟那样一直活在一个阴影里走不出来,这个阴影曾经是他的哥哥,他自己,还有阿川。而只有阿川这个角色的情感世界是变化的,年轻时她能和立春一起感受青春
又一篇论文告一段落,缓个几天,杂记一二,顺便等待九月一日,开学。
前日同老友一起看的《漫长的告白》,看完便是满脑的文字,凌乱、芜杂,待沉淀后一一拨开。今日,观影72小时后,妄图从摄影的角度抒写一二。
一 自然
无论是柳川的酒馆,还是冬日的河边,室内室外,白天黑夜,没有过度打光——酒馆的灯暗就暗呗,人物看得见就好了;大自然的ISO高就高吧,看上去曝光过度,反倒是自然的真实。
午夜,川儿和立春在街头跳的那段探戈,只有那便利柜中微微的光照着,够日本,够日本的街头。一句题外话
辛柏青的演技,不知道为什么,感觉说猥琐话的时候,是真猥琐,俨然一个中年不得志的猥琐男人跃然纸上…一些留白太多了,反而让我感觉剧情被拖住了。导演可能想让我们感觉到一种空,一种松,但他把太多东西压在环境里,反而让我觉得很紧。导致剧情很多时候让我感到难以下咽。又想描绘很多角色但关键的几个角色主要的人物塑造没有很成功,这可能也是为什么立春说猥琐话的时候我只觉得猥琐的原因之一吧,文艺片里包容道德不端,因为有时候对道德的一种突破在文字作品里会让人觉得有另类的情绪拨动。
漫长的告白:原名《柳川》挺好的
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