关于三部曲，电影界有一个说法叫做：众所周知，第三部总是最烂的。
我一直觉得当年的《志明与春娇》最好看。
它好看的地方在于它拍的本来就是爱情里好看的那部分：吸引。
吸引多有意思啊！没道理好讲，无所畏惧又不受控制。管他的多巴胺还是血清胺：你凑近，避着风为我点了一支烟。在火光的一明一灭之间，爱情发生了。
真不敢相信，人类文明发展了千万年，直到今天，我们还要为这点小事感到高兴。
到了《春娇与志明》，讲到挣扎与取舍，故事开始变得俗套。
那集上映的时候我刚好处在一段反弹期
一支烟，从七年前的火光四射，经过半明半灭的过程，逐渐燃得平稳而持久，志明和春娇这两个普通又极具代表性的香港男女，也在众人的注视中，不知不觉步入第七年的爱情长跑。
前作一鸣惊人时，续作想要出彩总是难上加难，上部《春娇与志明》的北漂故事，虽也完成得不错，却因人物众多，文化碰撞，多少脱离了港式幽默的土壤，令人看起来不够过瘾。三部曲的最后一部回归香港，熟悉的烂梗和笑点不时爆出（诡异的怪兽故事开场、UFO、「白毛女」、还有片中拍摄大便的艺术家——彭浩翔曾在某场映后谈中说
看了半个小时发现丝毫没有从张志明角度说故事的意思，就感觉有点奇怪了。毕竟前两部都有一件事男女两面各有一说的段落，这样才看得清狗男女们相互勾搭分开又勾搭回来的剧情，有多琐碎就有多有趣，有多不堪就有多真实。可是第三部是在干嘛，感觉彭浩翔是在《撒娇女人最好命》上吃到的差评还不够，对于两性关系的表达，女人永远自怨自艾有一百年演不完的内心戏，男人都是木头脑壳反正碰到搞不定的事认错就是了。
春娇姐姐的那帮姐妹也是，枉费台词那么多（很多都后期重新配了音，不知为何），却没一句不关乎男性或对自己性吸引力的不安，简直是一部以女性视角出发的电影如何完美fail掉贝克德尔测验的最佳例子。
（贝克德尔Bechdel test测验是对于一部电影是否歧视女性的简单测验，只有简单的三条标准：
1. 片中至少有两个女性角色，
2. 她们互相交谈过，
3. 谈话的内容与一个男性无关。）
全剧让人最疑心的一句台词是春娇说“我不用他自己也可以过得好”, 看起来是足够熟女足够metropolitan，可是wait a second大姐，你到底是做什么工作的啊？
不太明白为什么名字叫《春娇救志明》，救了什么？让他长大？一首歌就算长大了？前一秒还在生气后一秒就被“大场面”的求婚曲征服，这种浪漫的情节也只有电影才会出现吧，现实的男男女女还是会分手，看了第三集了，没有我想的那么好，还是不喜欢姐弟恋，只有那句我比你高还算中听，不过快乐大本营中余文乐很有型的
上周末朋友来家里住，两个人聊起了谈恋爱的事。
她说起喜欢的男生，未来两年内都没有明确定居规划，由于工作性质，两个人在同一个城市，但半个月才能见一次面。
在恋爱的开始，两个人就已经没有热恋时的激情，朋友是个很没有安全感的人，男生的这种不确定性和不能及时的关系和照顾，让这种不安感越来越重，两个人每次争吵的话题都是，朋友觉得对方不够关心自己，而对方则觉得我已经在很努力关心你，不知道还要怎么做，对于那些关键性问题，对方也是只逃避转移话题，避而不答。
听着她的故事
长不大的男孩，遇见什么样智慧的女子才能有所担当成为大丈夫。一对恋人，亲密无间，肆无忌惮。时间长久了，各自的诉求也会悄然发生变化，稳定下来的安全感在性泛滥的年代更加可贵。不予评论某类以征服异性来体现价值感的男男女女，能对真挚的感情予以长情的承诺和不遗余力的恒久珍惜才是真的勇敢者。春娇老爸年轻时候的打着寻找自我所爱的幌子逃避现实家庭生活中的困顿，是真的很不负责任，再多的对不起也挽回不了对子女伴侣亲人的伤害。很多人之所以情感方面容易极端化，破罐子破摔都跟原生家庭关系密切
“春娇救志明”意外惊喜！靠抖机灵活下来的彭胖，越来越僵硬
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