所有吸引我的女人，都有一张苏菲式的脸。如利刃雕刻般干脆决绝的面部轮廓，浮现的却是苍茫无助的神情。命运的翻云覆雨手在一个女人的生命里来回搅动，留下血肉模糊、支离破碎的案发现场。我常想象这双手有十个尖尖的指甲，对人开膛破肚，挖走人原本也许可以坦荡自然的人生，留下空空的皮囊，从此在世间飘荡。
苏菲这样的女人，如她的邀请信一般从天而降。她邀请你共进晚餐，邀请你在寂静的夜里举杯共饮，最重要的是，她邀请你进入她的人生。而她又是那么可疑。她盛装打扮的样子，高贵如中世纪油画
二个多小时的电影，我没有发闷的感觉，大家梅特里普的表演功力让人击掌三叹。能被喻为大家的表演家，值得这个称号的在我的记忆里屈指可数，但梅姑一定占据头筹。那诠释角色的功力让你紧紧地注视她的眼神，无论是苍白的女俘还是粉面桃花的情人，都深深地吸引着你，进入戏里的她所处的世界。在廊桥遗梦中，她将一名主妇的害怕，胆怯，矛盾挣扎，试探，那么多的细节在银屏上放大，我想如果整部戏如果没有这两位老将撑着，也不会成就经典，她也因为这部戏捧回了一座奥斯卡的小金人。
刚开始看简介，不过以为是一个女人在两个男人的选择，看完之后，对战争产生了些许恐惧，经历过战争的无情催残，要怎样去摆脱带来的恶梦般的痛苦。
影片用插叙旁白的手法，黑白阴郁的回忆与战后的绚烂色彩形成对比，作家对这样奇怪的伴侣产生好奇，有时激情亲密，有时却狂风暴雨激烈的争吵，成为朋友后的身份让他们可以彼此了解，也被这样神秘迷人的女人所吸引。
苏菲的出身
她别无选择有这样的父亲，无比理智相信优劣人种的亲纳粹分子。她生于这样事非不明的年代
昨日一口气看了三部电影。夜晚，看的是梅丽尔斯特普斯的老片《苏菲的选择》。这的确是一部好片。看到一半时我忍不住给献发短信。前半部分，我看到的是理想，而理想都是美好的。内森和苏菲在房间里穿着夸张的衣服随着音乐狂热的舞蹈；三人在游乐园里肆无忌惮的大叫；内森和苏菲依偎在床上读着艾米丽狄更斯的诗句，外面雨声淅沥；内森对着镜子激昂澎湃的指挥着恢弘的乐曲；深夜内森带着两人来到大桥，从包里掏出酒杯和香槟，站在高处大声的说：这座桥，那么多美国作家站在上面冥思着可以表达美国人思想的辞藻，看着这片土地，来自东面的惠特曼梦想着他自己国家的未来并把这写下来，我们欢迎斯丁格走进这个满是卓越前辈的“万神殿”。他们的词句为我们大家所熟知而流芳百世。我跟着他们一同快活。生命的节奏如此轻快，好像加上一对翅膀就能飞腾起来。
可内森说，苏菲，为什么你不明白，我们就要死了。
慢慢的，我明白了。快乐不是生命的全部。后半部分，我看到的是过去，而拨开的层层真相残酷备至。苏菲的童年并不如她自己表述得那么快乐。在集中营的生活
苏菲就像是一株娇艳的玫瑰，被从这个盆挪到那个盆，又从那个盆挪到另一个新盆，终于伤到了根，不能活了。在不同的价值观体系中，她都有充分的理由自我否定。勉强还称得上静好的波兰岁月里（旧世界），她崇拜父亲，父亲主张灭绝犹太人，而她同情犹太人，因此失去了父亲的信任，和父亲隔心。自父亲、丈夫被带走、枪杀到被囚禁于集中营的至暗时期，她先是失去了可以依仗的男人们，然后为了给病重的母亲买肉而身陷囹圄，接着被迫放弃了女儿的生命
《苏菲的选择》，电影史上评价很高的一部影片。可惜我这样生性浮躁的人对严肃电影总是提不起太大的兴趣，何况这部电影片长长达两个半小时，节奏又特别慢，真憋死我了。依我的愚见，在不损失任何情节的条件下，片长完全可以剪到两个小时之内，多出的半个小时真是折磨人啊。梅丽尔.斯特里普那时候还是个略显丰腴的年轻少妇（在奥斯维辛集中营里的那段不算），扮演她的忠实暗恋者的那个小伙子居然是《憨豆先生的大灾难》里的那个倒霉兮兮的博物馆馆长，那时候的他还是个满脸青涩，有点傻头傻脑的大孩子呢，他这样的长相大概就适合扮演那些有点窝囊，又总是遇到倒霉事体的老实人。
每次看过这样的严肃电影，我都不得不清楚的认识到，我真是一个严肃不起来的人，别人都能透过剧情讨论些深刻的主题，抒发些什么人类啊生存啊之类的沉重感想。俺呢，却总是在影片结束时的一刹那长长的松了口气，有一种终于完成任务的解脱感：啊，我也算终于看过名闻遐迩的一部经典影片了。至于感想？影评家们都写了几百万字了，我真不用费这个脑子了吧。
《苏菲的抉择》被选择的人生
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