已是看到库斯图里卡第四部，终于有些理解当时老师放《地下》时同年的不识趣了，老实说，若非心怀敬意早有了隐喻大集的预防针，多少也会有退意，当时便思考老库到底与同年中一片叫好的诺兰inception之类异何？现终粗觉，黑色幽默和高隐喻是老库在专业圈最为称道的，但始终缺乏的是强悬疑和快节奏，而我辈恰恰是在后者的影像语法中成长起来的，大概也是为何普遍接受得了昆盖两位，静心细品，细腻、癫狂、深入的老库故事真的独具韵味，好看耐看！
《黑猫白猫》充斥了一种平和的超现实感，不会浮夸到让人过于出戏。所有的角色都非常有趣，库斯图里卡设置了许多能够相互映照的要素和人物，两对因为阴差阳错终成眷侣的情人，两对经历爱恨情仇荒诞不经的朋友，两两相对的形式使得人物关系有了紧密的联系，强烈的对比自然地贯穿了影片前后。这种对比其实早已隐藏在电影名字之中，一黑一白，祸福相依，让人忍不住想原来道家思想通行世界。不仅如此，人和自然之间的关系也充斥着饱和的隐喻，奇幻的场景建立在真实的生活中，所有人都太疯狂
“我想表达对所有自然事物的热情和仰慕，现在我重返生活、色彩与光影，摒弃了所谓拍摄策略。吉普赛人懂得享受爱情，崇拜日常生活的每个瞬间，他们的激情与活力在整部影片中迸发。”在谈到拍摄本片的动机时，库斯图里卡如是说。看了影片后的确给人的感觉就像片中那片向日葵地一样充满了生机和快活的情绪。影片的色彩十分绚丽，音乐尤其感染人，斯拉夫民族欢快的吉普赛音乐由始至终伴随着情节的发展而流淌，仿佛能让人感到巴尔干岛上夏日的阳光就晒在自己身上。
最让我印象深刻的就是影片天马行空的幻想，导演也用了魔幻现实主义的手法，让我联想到了《百年孤独》，那是我初次接触魔幻现实主义，可是从文字上还真难想象，《大鱼》也是采用了这种手法，可是我看都不及这部电影，影片伴随着一只黑猫和白猫的出场一系列稀奇古怪的人物纷纷亮相了，贪财的老爹，死而复活的阿公，一天到晚跳着疑是羊癫疯的劲舞的辣妹，痴情少男，满口金牙的黑道教父，一只只会吃汽车的猪，用屁股拔出钉子的歌女……荒谬之极，却用点点滴滴的幽默来给人深刻的人文省思。
看过《地下》后几个月，又来看《黑猫白猫》，似乎有点体会库斯图利卡的路数。
简单整理下几对关系：
首先是马特高一家三口。对儿子，他不能说没有爱，但一谈到钱，哪怕儿子的终生幸福也可以出卖的；对老爸，没钱那更是什么都没有了，尸体曝露在炎热的气温下，拿些冰块对付就是了，关键是老头子的钱究竟塞在了哪里……。
然后是马特高和达旦，如果没有理解错，他们俩算从小一起长大的哥们儿了吧。可掌握着更多资源的达旦却在马特高最后的一次翻身机会中下套使绊子，让他不得不出卖了自己的儿子。
茶水店的祖孙二人，奶奶几乎是满心欢喜地跑到达旦家商量把自己十几岁的孙女卖给这个恶棍的价格，却不知孙女正在窗口看着自己。
达旦和自己的妹妹。尽管一口一个为了妹妹着想，但当妹妹违背自己意思是，达旦大手一挥就让手下把妹妹往井里送。
……
再看看细节：
苏联人蒙了马特高，用水冒充柴油卖给了他。儿子发现后他去检查，先喝口柴油，如品佳酿；再喝口水，立马吐了出来咒骂不止……
马特高看到吊在桅杆上的尸体
《黑猫白猫》紧凑！戏谑的人类学
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