3.5星吧，我看的是4.2G版本的，画面美得不像话，清晰的复古画面很像梦核，频频让我有想截图的冲动。女主吃了安眠药倒下被男主发现时的那个画面太美了，是非常日式的画面——美和死亡如此接近。
在剧情上，damn！居然是个充满温情与救赎的故事，算是从未见过的今村昌平。
但是我习惯于怀疑美好而非丑恶，我会觉得男主真是太幸运了，除了狱友，身边都是不对他有偏见，来祝他一臂之力的好人
个人认为调度和叙事都没有《复仇在我》好。
主题谈的是妒忌，这种人类的阴暗面，如何控制住甚至是消灭这种情绪，就成了这部电影的暗线。电影的明线，谈的是山口出狱后如何重新生活。
感觉今村是很喜欢用超现实主义的啊，电影里有好些场景都用了这些超现实处理，或者说是意识流的手法。比如说山口向惠子坦白自己是杀人犯那场戏，楼梯后的灯光配合着情绪一明一灭。还有就是山口像被置身于鳗鱼水箱中，暗示着山口始终没有走出杀妻的阴影，或者说不敢直面自己的妒忌情绪。
大师都是很喜欢用一些无所谓的镜头，比如说片子中出现的两次蛤蟆特写，结尾新娘的那个镜头，是代表了一种新的开始？
其实，关于鳗鱼的意向我还不是很看得懂，联系鳗鱼逆流产卵的习性，代表了新生？救赎？逆流而上，就像我们的人生？虽然中间会有无数人阵亡，但是还是有一部分坚持到最后？哈哈哈
人不是自我设限，而是历程使然。
山下自问：深爱着妻子，又怎会因她与人通奸，而杀死他呢？
八年牢狱生涯，尚未能解开他的心结。
他与人隔绝，只与一鳗鱼对话。
保释后，山下周围的人，倒还挺让人心里舒服……
期盼外星人的帅哥，开着纯红轿车的富家善良子弟，爱抓鱼的蓬头大哥……每个人好像都很孤僻，但每个人和山下的相处都很舒服，外人看来（看电影的人）就是惬意，就是蕴藏在生活困苦中的温暖……
山下无意中救了桂子的性命，她走进了他的生活……
杀死妻子的阴影折磨着山下，心里只有钱的男友和精神病的母亲折磨着桂子……
苦难之人的相遇，总让人心生几分喜悦。
影片即将结束之时，山下放走了他对话多年的鳗鱼……桂子像那个期盼外星人的帅哥一样，在等她的“外星人”--山下归来……呵呵。多好~
在现实无涯的困境中，不时能看到人性的美好，或者说终是美好的人性了结了《鳗鱼》……
电影的宣传海报上是一个女人温暖的笑脸，足够温暖，但正如张元所言：“世界是残酷的，电影是幸福的。”而〈鳗鱼〉这部电影在平静中 讲述残酷。
如果你看了〈鳗鱼〉的开始部分的话，你会洞彻什么叫面具，什么叫虚伪。妻子在为丈夫准备钓鱼时的饭盒，多么温柔，爱情多好，OK，可以停止了，再看看她随后那“酣畅淋漓”的动物式通奸，原谅我这样形容，你知道伪装的可怕了，那足够让你夜里睡不着。
丈夫杀了妻子，自己却还在愧疚，弄不清楚是不是爱她。他把自己异化成一条鳗鱼，和鳗鱼对话，和鳗鱼生活。生命就是这样，时不时就走了样，成了另外一种东西，卡夫卡是甲虫，曹雪芹是石头，好象只有如此才能逃开人类，自由诉说，自由生长。电影里还有一位朋友，他日夜等待外星人的到来，他不能和人交流。
还好，今村昌平讲的是一个有关爱情的故事，所以电影变成幸福的，有可爱的，不相信伪装的女人出现，她把丈夫又变成了人，尽管他可能终老在狱中，但至少，至少他可以自然面对一切。
但，生活是这样的吗？大多数的时候，应该不是，改变后
今村昌平的作品，日本新浪潮代表作。鳗鱼似乎隐喻着女性。主人公因为内心的猜忌与嫉妒杀死了妻子，从而入狱，他因为自身的孤僻而不愿与人交谈，因此鳗鱼就是他内心的朋友。在遇见惠子后，惠子使他变得开朗，他也因此收获到许多朋友，之后又听说到鳗鱼的故事。鳗鱼就是带给他光明的女性，象征着女性的力量，与日本传统女性地位低下的观念相对。最后他放生鳗鱼，也意味着与自己内心的和解，惠子也在他的陪伴下放下了自己曾想自杀的念头重新生活，互相救赎。
第一次看今村昌平，不知道为什么会感觉有浓浓的杨德昌电影即视感，真是谜之相似。90年代的台湾和日本，对犯罪行为的迷恋，对人性幽微之处的探讨，对职场的关注。还有役所广司也像极了年轻时的赵文瑄，女主角的职场装和妆容也很90年代台湾都市风。或许真是先入为主，那时的台湾应该是在效仿日本，但这种迷之相似让我很恍惚。不知有没有人有同感…
《鳗鱼》：七原罪下的救赎
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