这部片子现在已经很少见了，碟子是很难淘到的，电视上也大概只会在中午或者午夜播放权当充数字的节目。
对于我这个年龄层次的人来说，对于时间的概念，不是连续的。很明显的一个分界点就是文革和文革以后。比如看《革命时期的爱情》，我很喜欢，某些观点能引起共鸣。但我会直觉的冠之以“戏”的头衔。90年代我确实经历过，人物的穿着、当时的建筑，甚至形状怪异的公共汽车，让人一看，记忆的大门就打开了。很容易就沉浸在里面。
这部电影的风格现在已经很难见了。一部片子，没什么激烈的矛盾，就这么平铺直叙，唯一的点缀还是葛优偶尔玩玩嘴皮子。也没什么OST，午夜你一个人看时甚至都能听到音箱里的电流声。
但就是这么吸引人，我觉得这个片子很适合过年时看。对于一个成年人，对于过年的情绪不会只是像春晚那么简单。我认为春节是看这个片子是种发泄。孤独是扎根在人的心里的，尤其是在过年时，若有若无的对话是对这种感觉的最好表现
虽然很多地方的处理仍显稚嫩，但这确实和《本命年》一样代表了90年代中国电影令人感动的风格。这时期的电影
很好看的片子，出乎我的意料。过年里看的。
年轻的葛优在里面虽然已经有点秃了，但非常潇洒帅气。这是1992年的片子，葛优因此获得了那一年的金鸡奖影帝。
想写一写的原因是出于昨天写了关于甄嬛传的影评。关于厌女。但是在这个片子里，完全的是体现了对于女性的尊重和爱护。葛优演的男猪脚非常绅士。
看这部片子的感觉是有点奇特的，当然觉得它很好。但是也会让我想，怎么现在没有这样的片子了呢？也没有了这样的男女人物形象了呢？
过年里看的半个喜剧，也很好。但是里面男猪脚的差劲
“别临了让我犯错误”
看完之后，我想大概明白了男主为何始终没有开口留下女主。二人肯定都是动了感情的，已经超脱了朋友，超脱了孤独除夕夜相互陪伴的关系，但男主面对的是一个有夫之妇。道德上的枷锁是唯一不允许他留下她的理由。情感上，二人彼此萌发爱意，人品上，女主与他的前妻不同，出国是因为投奔丈夫并非本身想要去资本主义世界去，至于关系，两人已经是假夫妻，开口哪怕是个玩笑，怎样都顺理成章。
这个电影没有明显的高潮迭起，很平很淡，但情节紧凑，让人非常愿意看下去。葛优和徐帆的表演很好
2020年的第一天，我又把《大撒把》翻出来看了一遍。好像已经成习惯了，在年根儿将近的时候，就想看八九十年代的国产糙片儿，尤其爱看跟吃有关的镜头。在我心里它们都是美食电影。
《大撒把》是一部时髦的都市爱情电影（当年在香港上映的时候叫《北京痴男怨女》，透着一股小资产阶级情调）。故事发生在90年代初期出国潮的时候。主要人物就两个，葛优饰演的顾颜，徐帆饰演的林周云。
剧情就不赘述了，今天想和大家分享一下里面有趣的几个小点。
01“兆龙”与“出云”
有很多人喜欢他俩吃日料的那段
大撒把：外表平静，内心瓢泼
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