戛纳评委会大奖得主并不像我预想的那样沉闷艰涩，不但色调明亮，音乐轻快，而且叙述方式平实温和，如《杯酒人生》那般讲述一段中年男子的人生经历，带着点微妙的噱头，又不失悠长的回味。其实作为普通观众，本片的吸引力一定程度上来自于那个并不算很有新意的悬念，只是到最后也并没有揭开谜底，男主角外出兜了一圈又回到原地，就好像什么也没发生一样。但本片的高明或许就是在于忽略了故事本身的新鲜曲折，故事整体所蕴含的无奈怅惘的气味才是重点所在。
男主角的性格可以用闷骚两个字来概括。当他在室内独处的时候，要么是在电视机前端坐一动不动，要么是慵懒地往沙发上一躺，接电话时慢条斯理语调平缓，有客来访也是面无表情不迎不拒，就算是女友离他而去也只是用着淡淡的语气客套挽留，似乎什么也不能引起他的兴致。或许由于懒散的天性养成了他处变不惊的旷达心态，或许是生活的单调已然磨钝了他对任何欢愉和痛楚的敏感，但真的什么都激不起他心中的波澜么？听着他很木然地读完那封揭开尘封往事的信，似乎并不准备对此有所行动
电影裡的老唐总是习惯蜷曲在沙发上，就像婴孩在母体子宫内的姿态，需要保护、害怕失去，也许是对女体的内心渴望，以及内心缺乏安全感所致。
“你房间看起来真凄凉”，侦探邻居温斯顿说。
老唐孤单的背影就像美术馆中任人阅读的画，主角面对著屋内的电视机，形成很巧妙的对比。我们阅读的老唐就像他每天收看的电视频道。专注于戏剧裡的人生，却忘了看看这个当下。
“你应该看看自己”，这是邻居温斯顿精心送给老唐的礼物。
你观察过你身边亲暱伴侣的喜好吗？例如颜色。
不屑与主流电影携手共进的美国独立电影人贾木许，对生命的无常作着非主流的思考，冰冷刺骨的孤独和乏味仿佛就是人生的常态，无论生活内容、方式如何改变，无论与谁生活在一起，曾经粉嫩娇艳的生活终将成为《破碎之花》。
这是第一次看贾木许的电影，第一次接触贾木许是《弹簧刀》，罗伯特·杜瓦尔精彩的演绎,风头盖过任何演员！让我只能是多少对贾木许这个人有些印象。今天真是第一次看见纯纯粹粹贾木许的东西，说晦涩难懂真的不假，我看了一遍半才大概了解他想说些什么。反正这个人不看好，太诡异了，和我的口味不相投。
这是一次旅途，一封匿名信开始了比尔·默里的一次回访旧情人的旅途
可能比尔·默里年轻时风光过，也可能现在依然迷人（要不然洛丽塔等一干年轻姑娘为什么用那样的眼神看他，看来美国人的审美呀*_*），但是在年老的时候一一回忆起来这些曾经陪伴过他的女人们，有美丽的、聪明的、豪放的、细心的。。。她们都有了自己的生活，有幸福的、有颓废的、有忙碌的、也有徘徊的。比尔·默里面无表情同时又是表情复杂地闯入了这些女人的生活中。有尴尬、有搞笑、有甜蜜，当然这一切对他来讲都是酸楚。
全片的主题大概是88:35那块，比尔·默里满脸伤痕，身心俱惫地回到家中，看见了破碎的粉色的花束，一脸颓废。电视里演的是毫不相干的动画片。左右身边空荡荡
有的时候，我们喜欢听某段音乐，看某个电影，可能完全是因为某个人。。。
一个万念俱灰的午后，我成功地躲开所有的人，缩在沙发上看《破碎之花》。
整个片子表面看上去没有什么激情，可是，如果你正好是在这样的一个午后，正好是怀着我这样落寞的心情，就一定会喜欢这个片子。。。
影片的开头，主人公的处境和我极为相似（这让我一开始就觉得和他同病相怜），也是一个人，可怜兮兮地坐在沙发上，等他的女友离开之后（我看出他并没有刻意去挽留她），他终于侧身倒下，趴在了沙发上。。。
由于一封关于他以前的私生子的匿名信，也由于他的朋友文斯顿的鼎立相助，不，我想更是因为他自己想要看看自己的过去，或者说，想看看他自己的内心，他踏上了寻访旧情人的旅途。这个举动多么荒唐啊，让我始终替他捏着一把汗。看着他一次次地敲开旧情人的门，我真同情他。同时觉得他，可真勇敢。。。因为，他的这个举动无异于揭开以前的伤疤，对于他本人和他的情人们，都会是一种难以言表的痛苦。他本身是一个独身主义者，在没有开始旅行之前
同样是American road movie的一类，较对于Wim Wenders 那种细腻探索，赤橙红的暖调画面，Jim Jarmusch总是冷调的，单调的，异调的。在美国这种电影环境下抱着一颗an independent spirit的心情到今天也是很不容易的一件事吧。Broken flowers，摆放着一目了然的结局（失意的中年男人被一封玩笑信件玩弄），却让观众饶有耐心的在阵阵笑声和隐隐刺痛中看到了终了。末了一声叹息，青春早在20年前音速逝去，只留得黑洞般的无尽孤独。
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【破碎之花】破碎在小尘埃中的唐
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