文/笑意
公众号：抛开书本
1981年10月21日，长安街上穿着中山装的人们骑着自行车，小朋友们穿着彩色绒线毛衣在小操场做早操，留短发大波浪的女同志很时髦。法国合成器艺术家Jean Michel Jarre 在北京工体有一场电子乐“晚会”。过两天他还会去上海在演两场。这是中国后 m- z -d 时代，第一次邀请西方音乐人演出。
这个外国人是谁呢？他——
就是巩俐的现任老公。
当时的女朋友还是英国女演员夏洛特兰普琳（《午夜守门人》）。张艺谋还在北影读书…
威尼斯首映当夜酒会，巩俐老公和巩俐同时现身出席
给7分吧，现在还能看见娄烨的电影不就得值1分。
我把它推荐给爱国青年看，毕竟是一手大棋让美国人揍小日本的故事，还一刀把汪伪给阉了，这再说节奏慢看不下去，那就是知识水平不够，得加强学习，得欠娄烨一张电影票。
影片对人性脆弱的描绘还是令人动容：历史车轮，浩浩汤汤，谁有人性谁不得好死。
谷古三郎爱妻如命，被忽悠瘸了；索尔忠于职守，一枪毙命；白玫心中有火，凉得彻底。
至于于堇，我任性地觉得，她迷晕白玫之后，独自坐在雨中窗边，就已经厌倦湿漉漉、冰冷冷的世界。最后与其说为了爱情赴死
和原作比起来有得有失。为了聚焦，把“旅店小说”的中心场景旅店换到了剧院，节奏比较紧凑了。最重大的改变是，挪用横光利一《上海》的主角对《上海之死》进行了自觉的改写和置换。
核心来说，《上海之死》是恋地的、女性的、阴柔的、舞台的，而《兰心大剧院》是影视的、男性的、革命的、甚至北方的。
电影把《上海之死》对上海的恋地情结、海派文学的余韵、女性气质的力量全部抹杀了，小说结尾的决绝一跃是于堇的独角戏，上海知道用雨水欢迎她，她也知道亲吻上海的街道。尽管剧中剧是男女搭配
今天去看了《兰心大剧院》
总体来说，还不错
这部影片黑白画面的设置挺让人惊讶的，我好像没看过几部黑白影片，所以还是感觉挺新奇的，最近刚好在准备中外影视概论的作业，看了几篇关于希区柯克和库布里奇电影中色彩应用解析的文章，感觉色彩在渲染特定氛围和帮助叙事，暗示情节方面还是有着很巧妙的作用的，所以我个人感觉用完全黑白的画面讲故事的电影，对于演员、镜头以及光影的应用要求应该很高（据说电影里面演员都没有化妆，因为导演希望能呈现出皮肤真实的透明感？）
电影有几个我很喜欢的地方就是
《兰心大剧院》小田切让主演，永无止尽的巩俐，以及太重格调的娄烨。
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