兰心大剧院 - 值得二刷品味的黑白影像。
观影前，若先简略了解下这部电影故事源头的两部小说【上海之死】和【上海】，会发现这部电影的故事情节展开、影像表现和整体张力，都高于各平台观众的评分。 导演很有想法，但却没有落入极力想弘扬什么的俗套，所以能展现出非传统谍战片的况味，是以“女主”在上海短短一周（12月1日-7日）的情感和任务交织的生态为主线，而非“任务”本身的计划、执行、收尾。虽然电影后半部分任务展开后，各方势力参杂的戏剧张力，也拍得可圈可点。 也就是说，导演娄烨拍的是个人
（首发于微信公众号“甲10号”）
盟军间谍于堇执行“Two-way mirror”秘密任务，从日军情报官古谷三郎身上获取了日本偷袭珍珠港的情报。但是，她却未将情报传出，隐藏起一个能左右时局的秘密，改变了历史走向。于是，珍珠港遭袭，美国对日宣战。
从专业角度看，《兰心大剧院》讲的这个情报故事能够成立吗？
从三个角度做一分析：
1．于堇的情报源
情报源在哪里？这个问题，是搜集情报的首要问题。没有可靠的情报源，情报就是无源之水。
可靠的情报源，必须有接触情报的条件
一部炫技的戏中戏，剧院戏讲一出工人罢工，对组织者秋兰的追杀，电影戏讲一个女间谍，因套得了日军即将奇袭珍珠港的情报而被追杀，当剧院戏和电影戏的追杀场域串在一起的时候，会不禁感叹导演构思之巧妙。
而电影戏的女间谍向法国养父传递假情报，将山樱的代号从夏威夷改成新加坡的时候，整个电影又升华了，女间谍不再是一个工具，她有自己的想法，作为一个中国人的想法，是的，把美国拖进战争。她想她是做了一个正确的抉择，而那本尼采题词的少年维特之烦恼上写着：期待爱的回报，不是爱的要求，而是一种虚荣
当《兰心大剧院》这个熟悉而又陌生的片名再次回归到公众的视野时，无疑是给影迷们注入了一针强心剂。娄烨导演继2018年的《风中有朵雨做的云》后紧接着拍摄的这部电影，在沉寂近两年后，终于在这个金秋十月跟国内观众正式见面。
对于娄烨这样一位心系这个时代、“拍电影给中国人看”的良心导演来说，其电影作品的正式上映某种意义上或许比在三大电影节上的一时风光要更为重要。
而《兰心大剧院》恰巧正是一部具有东方写意色彩的影片，马英力在文本上的留白与娄烨执导下摄影机的情绪捕捉
很久没有极其认真的去看一部电影，没有倍速，也不会觉得无聊拖沓。很多人吐槽说镜头太晃，但我并没有任何不适，也认同晃的镜头代表着当时的各种不确定。黑白的质感，让我觉得挺舒服的，一方面是复古，另一方面它确实更有氛围感，同时强调了骨相而不在乎一些皮肤状态所以巩皇和赵又廷我觉得很搭甚至赵又廷很帅。然后导演的语言，戏中戏，穿插着排练，穿插着于堇的身世，码头酒吧是现实又似在剧中，丝滑跨度又大的转场，整个故事在割裂中却一点一点的讲的十分清楚，同时一些小小的细节，比如开头就说于堇像美代子
我觉得自己很需要这样的电影，每次都很期待娄烨的电影。在这一批国内导演中还有谁有这么鲜明的电影风格吗？感觉没有。
晕眩的美学。
首次接触娄烨的电影时，觉得镜头把我摇吐了，现在习惯了之后，发现自己思绪或者是目光/头脑能跟上他的镜头，达到一种物理静止（？）不觉得晃了。
或者也是很享受这种晃。
很需要这种在讲故事的同时，能让我感到美的电影。就像小时候第一次看到《春光乍泄》，惊觉镜头原来是可以这样讲故事的。
3号厅检票员的文章把电影解剖得很好了，忘记了记得去看看。
《兰心大剧院》观后感
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