女主没精力一直照顾她妈妈，她女儿也没精力一直照顾她。
女主在她未来丈夫有个植物人妻子的时候和他相爱，女主爸爸也一样，在妻子卧病在床的时候有了新的女人。甚至她后来恋爱还是那个故事，艾娃生病快不行了，她认识了她的朋友。
她和她的母亲，在同一个故事里，只是不同的角色，她和女儿也在同一个故事里，只是不同的角色。
女主的崩溃不是从丈夫死开始的，是发现丈夫睡别人开始的。她从厌恶父亲到厌恶丈夫了，亲密关系对她的支撑，是从这里开始断开了，导致之后也无法再和男人真正建立新生活
九月了，威尼斯电影节正在热情上演。对于国内的影迷而言，更值得关注的或许是戛纳电影节以及柏林电影节的电影资源正在不断更新。就戛纳系而言，《哭声》《小姐》《霓虹恶魔》《胡丽叶塔》《青木原树海》，几部在国际影坛上声名大噪的电影，也终于有机会一睹其风采。
《哭声》魔幻复杂，《小姐》倒有些奇淫技巧，《霓虹恶魔》则是光影的盛宴，《青木原树海》也没有评价中那么差。最终，这几部电影中最喜欢的反而是西班牙国民导演阿莫多瓦的《胡丽叶塔》。
<图片1>
巧合的是，在看完《胡丽叶塔》的当天又在资料馆的大银幕上看了导演阿莫多瓦的另一部经典之作《关于我母亲的一切》。连续两部电影之后，愈发喜欢这位被誉为“女性电影大师”的导演了。
阿莫多瓦的电影中女性总是千变万化，每一个女性在他的镜头和故事中总是被表现得那么特别而动人，永远不会让人觉得乏味。不仅如此，在他的电影中，男性也往往被当作女性来呈现，比如《关于我母亲的一切》中那个笑点担当的异装癖男妓。
<图片2>
阿莫多瓦擅长发掘女性内心的美丽
阿莫多瓦讲述女性，常常讲述其在美貌与性吸引力外的真实，在平静与暴烈的生活中，所有情绪与情节被一再放大。阿莫多瓦影像中的女性角色平凡、人性、焦虑又具有个人魅力，拥有自我意识，不受男权中心的文化制约，在欲望与烦恼中痛苦挣扎，最后找到答案。男性往往只是陪衬，是故事情节的推动器。
他所描绘的女性为男人所伤，但是心底的痛苦更多是来自对爱本身的迷惑与欲望。她们不完美，随时流露焦虑与孤独，但是坚韧得像沙漠中的植物，长出复杂而得以在严厉困境中幸存的生命层次。
一头发情的鹿
一个离群的胡丽叶塔
一个卧轨的老头
一个安娜卡列尼娜式的预言
一个捕鱼的丈夫死在海浪里
一个栽进命运漩涡的女人
一头出逃的鹿
一个出走的安蒂亚
一个困惑以致寻死的老头
一个躁郁不堪假装坚强的女儿
一个雨天出海的父亲死在风暴里
一个决定逃离命运的女人
风暴是红色的刺青
胡丽叶塔的第二次分娩
安蒂娅的茧
我们都是走丢的鹿
我们都是渴求他人倾听无果的老头
我们都死于那场风暴
你变成了我
你的缺失占据我的生活
你摧毁了它
可是我爱你
我们都是红色的
看了电影《胡丽叶塔》，想起门罗的好多故事都是发生在火车上。
有一篇叫做《抵达日本》，讲一个女人在火车上和陌生男人发生关系，结果孩子差点丢掉的故事。这种罪恶狠狠的惩罚，让这个女人对往日里心不在焉、头脑里总在作诗的生活产生了痛彻的悔悟，但很快，一次蓄谋已久的重逢来临，一切又处在了动魄惊心的摇摆之中。
这个故事我读的时候非常非常震惊，震惊的程度超过母亲真正出走的《孩子们留下》，也超过痛彻漫长的《胡丽叶塔》及其原型小说。相比真正的发生和真正的失去，更令人痛心的是人对生活的无知
同为西语文化圈的作者型导演，阿莫多瓦与墨西哥三杰最显著的不同之一可能是他始终如油画般的镜头语言。有别于三杰整体偏向阴暗的影像风格，阿莫多瓦的画面饱满、油润，色彩鲜明，镜头的动作更沉静平稳，使观众不由得屏息凝神，片中一段夜色里在茫茫雪地上奔跑的雄鹿的镜头具有足以让人瞬间湿了眼眶的绝对感染力。
本片改编自诺贝尔文学奖得主爱丽丝门罗的小说，故事格局很小却内涵玄机。一个女人在人生的三个阶段经历三次失去又试图找回的故事，回忆与现实交织，情节如同画卷般徐徐铺开，见到的越多对余下的内容越好奇。很多人可能从[吾栖之肤]熟悉阿莫多瓦，然而Julieta的风格与这部前作可谓南辕北辙了，没有任何惊悚猎奇的段落，有的是极富生活化的细节和平淡真实的收尾。观影之前也看了一些评论，一些专业评论人认为这部如清汤寡水索然无味，但是我意外地十分享受这种平静，可能也是最近大场面看太多审美疲劳后的一次返璞归真，本片细处埋藏的机心巧思更耐人寻味。
【胡丽叶塔】2016佳片有约，标准影迷的非标准影评：零零八
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-14343.html
