《大树之歌》
雷伊三部曲每一部都对应了一段人生。这段关于孩子的人生我没有经历过,所以是我最没有感触的一部。也许将来重看会不一样吧!
哪怕是黑白电影也要注重拍摄时的打光以营造光影效果。否则就很dv很平。
三部用的同一首配乐,妙!
每个场景以剧情开头,等到观众完全沉浸于其中并要结束场景时,开始缓缓进配乐。
现实主义就是:拍摄在船上的主角时,也拍摄摇船的老人。
节奏紧张时叙事,只要一缓下来马上用漂亮镜头和配乐填充以给观众沉浸,这就是节奏。
《大树之歌》(又名《阿普的世界》)是印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊《阿普三部曲》的最后一部,它既是两部前作的发展和延续,也是整个系列的高潮和收尾。也许时代、地域和文化的不同会让我们和阿普的生活看起来不同,但在内核里,藉由这三部影片,雷伊向我们揭示了这样一个真相:无论我们生于何时何地,也无论我们是否能意识到,苦难都会伴随我们一生,直至生命的终点。
在《大地之歌》中,童年的阿普失去了他的姐姐朵佳,父母带着他离开家园远走他乡。在《大河之歌》中,父亲和母亲先后撒手人寰
十岁的时候,我父亲就去世了,七年后,我母亲也走了,我还有过一个姐姐,也死得早。
这是《大树之歌》里阿普对从天而降的对他知之甚少的新婚妻子做的自我介绍,死亡在前两部里接踵而来,年轻的阿普尚未遇见生之美丽,便已尝尽死之悲戚。
贫穷,逐渐限制了他对于美丽的追求。
大学肄业,拖欠房租,遍寻工作无着,除了对于写作的一腔热情,他的人生灰白黯淡,一无所有。
然而,一次与同学普鲁回乡参加其表妹婚礼的奇妙经历,让阿普的人生一下子从灰白黯淡变成了五彩斑斓。
人生而自由,人生却处处是枷锁,而对阿普来说,最大的枷锁就是贫穷。阿普的一生颠沛流离,相继失去姐姐、父亲、母亲还有妻子,在第一部《大地之歌》中,阿普作为一个稚气未脱的少年,还不懂贫穷的可怕,也不懂死亡的意义,在父亲去世的时候,他都是很漠然的。母亲在剧中一直是个悲剧的存在,一直在等待,等待丈夫赚钱回家改善生活,等来的却是女儿的死亡,写信希望儿子早日回家,自己病重却不想让他担心,就这样痴痴地等,等到死。
阿普一直向往自由,渴望通过知识改变命运,挣脱出身的桎梏
《大树之歌》是雷伊“阿普三部曲”的最终一部,是戏剧性最强,最“好看”的一部,也是从社会变迁,底层苦难这样的宏大命题回归个人,关注心灵与情感的一部。
火车这个重要的象征物贯穿了三部电影,而在每一部电影中都承载了不同的意味。
在《大地之歌》中,阿普和火车的初次相遇被安排在了一个极端浪漫的场合,翻滚着浓烟的火车从孟加拉的乡间穿过,芦苇在狂风中飞舞,雷伊使用了长镜头与景深镜头,呈现出油画般的质感。此时的火车是远方的诱惑,是孩子对未来的憧憬与好奇。
告别了故乡,送走了亲人,阿普终于迎来了自己的小家庭。只是上天(导演和原著作者)似乎铁了心要苦其心志劳其筋骨,掉了个林妹妹给她,又匆匆夺走。于是他自暴自弃,自我放逐,眼看就要蹉跎一生,好在朋友的激励和血浓于水的召唤点醒了他。阿普三部曲,每一部都充满贫苦离愁(如果本集算上岳母的话,保持了每集死两个至亲的频率,难怪本片被称为印度版《活着》),但也都不乏爱和快乐;每一集的结尾也都是开放性的,奔向新生活,可能是希望,也可能是周而复始,但弥足珍贵的是心中的真情和对待生活的态度。
大树之歌:Alok Chakravarty出演,希望或是绝望
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-13246.html