去年在上海昊美术馆看过艺术装置，今天才看的电影版。老实说这个不适合以电影作为载体，太不符合观众的观影习惯了因为没有故事情节。但是作为艺术装置就出色得多，每个独立视频都是一个艺术流派，这在剪成电影后就不太能看出来并且打断了连贯性。特别喜欢进行到某个节点时所有屏幕上的kate都操着一口机械的英文但是不同调子（也就是电影最后一段）在大厅里混响成奇妙的音乐，黑暗中被各种kate四面八方包围着，效果很震撼。
以下根据参观手册整理：
1.序言：燃烧的导火索
2.情境主义——流浪汉
从戏院的走出来重新回归繁华的城市的那一刻，我不禁有些不习惯。看完这部电影好似我又去了一趟欧洲（不确定电影的全部取景地，但是我很肯定有一幕是在Berlin前西德山上的那个观察台上拍的）。电影叫Manifesto，本身就是对宣言的一种“宣言“。作者对于各种art movement的理解和看法，我并不是非常认同，但是对于立场我和他的看法还是一致的：导演认为这个时代是被资本主义、工业化等过渡侵蚀的时代，处处渗透着腐朽颓败的气息：自然这就是现代艺术发展的基础，它不再因“模仿“而存在
《Manifesto（宣言）》这部电影让我想起了阿西莫夫的小说《基地》里面的一个角色：一个外交官。在这部小说里面有一部机器，可以分析一个人说的话以及每句话之下的态度和倾向，而用这部机器把这个外交官的所说的所有话分析之后，最后累加出来的结果是完完全全的零。他极有风度地谈天论地了一个星期，但是其实他什么都没有讲。宣言们不光充满了各种奇形怪状的比喻和对应不清的意指，更重要的是在每一个言之凿凿的声明下面，都似乎有着可能偏颇却相当坚实的事实作为根基。将它们全部累积起来过后
人性的自由与艺术的反抗
《宣言》（Manifesto 2015）好像是有关艺术（哲学）史的电影。它涉及到不少哲学概念，比如自然主义、无政府主义、存在主义、理性主义、实证主义、反智主义等，也涉及到许多艺术名词，比如文艺复兴、达达主义、超现实主义、先锋派、激浪派、概念艺术等。重要的是，它还提到人性、本能和潜意识。然而，它似乎又意不在艺术史或艺术哲学，因为在陈述事实的同时，它在不断地进行价值判断，分明是在引导观影者认同它对艺术的看法和态度
“宣言”涉及到的所有流派
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