横跨巴尔干半岛和安纳托利亚半岛的土耳其，自古即是地理上的中间地带，环绕着马尔马拉海的西部国土把黑海与地中海一分为二，而罗马帝国的古老都城君士坦丁堡（伊斯坦布尔）则连接着欧亚大陆。这块在地理上的兵家必争之地也预示了其在意识形态层面的纷争。在这个98%的国民都信仰伊斯兰教的穆斯林国家里，奉行的却是政教分离的世俗主义，并自二战结束起就向多党制、议会代议制的民主政治框架过渡。然而，宪法层面的民主和世俗，并无法掩盖土耳其现实政治、文化的复杂性。而《野马》则是这样一部电影，它以西方式普世道德为切入口，并以一种浪漫化、唯美化的类型片结构为基础，最终以颠覆东方式的“封闭”宗教和道德体系而在西方社会赢得了广泛的赞誉。
这样一部百分百讲土耳其语且故事发生在土耳其的电影处女作，却击败了包括金棕榈在内其他优秀电影而代表艺术电影第一大国（法国）参选奥斯卡最佳外语片。《野马》在口碑和票房上双重胜利，足以从各个方面映射今天欧洲艺术电影从产业到意识形态再到美学全方位现状。
正如最后那个表面上荒诞的结果所暗示的那样
<图片1> 关于女性的电影数不胜数，电影中的典型女性也已数不清楚。女性是一个太过庞大的话题，我只能从一个小小的切口去窥探。而最近看的电影中，最值得提及的就是《野马》和纪录片《河流的女孩：宽恕的代价》。
两个不同类型的片子，电影和纪录片，土耳其和巴基斯坦。却是相同的宗教信仰和相同的主题。以男性为话语权的社会下，女性的生存状态是怎样的，以及女性该如何自我觉醒？
《野马》虽然故事背景发生在土耳其偏僻的某个村庄，但是更应该是一个法国色彩的故事，关于自由民主博爱的永恒话题。这大概和导演的经历有关，女导演是一个土耳其人但是却接受的西式教育，在法国生活读书。如此双重文化背景掷下，导演看到的问题和观察到的视角也许和我们不太一样，也许更有感触和更丰富一些。<图片2> 《野马》在残酷之下讲述了一个浪漫和有希望的故事。影片中的五个土耳其女孩是当下伊斯兰教女孩的群像。她们美丽，同时受到传统教义礼教和现代普世价值观的双重浸染。她们不再像先辈一样墨守成规，保守且愚昧。比如电影中的外婆和派特夫人
青春是一匹脱缰的野马
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