很奇怪，在看到片中直接或是间接偷了东西后被惩罚的人们，相对于本该有的对偷盗行为的厌恶，我所感受到的更多的却是同情，老人没钱支付的无奈，老收银员的自杀，年轻收银员的将被解雇，虽说勿以恶小而不为，但是现实生活中对于很多人，确是存在很多无奈，那一次次的看似罪恶的不善之举，往往是处于求生的万般无奈之举，也许，是我们局外人真的无法体会的苦衷，就像自杀的老员工，我们又如何单凭她藏匿了优惠券而断论她不是一个好人呢，二十年的诚恳的工作竟换不来一次宽恕，而新来的负责人仅仅有几个月的在此的就职经历，这背后体现出的是什么？我们看到的更多的是冷漠，因为没人去关心一个认认真真工作了二十年的人会有如此举动背后的真实原因，她的藏匿优惠券的举动于她的儿子，又是否是出于一种母爱本能的促使下的无奈举措呢？其实是本可以避免的悲剧，人可以是很坚强的，但也可以是很脆弱的，每个人都会有人生的低谷期，有些时候是会需要一些更多的关心，因为人是有感情的动物，每个人的抗压能力也 不尽相同
没有平时看电影习惯性的逻辑，没有大片的震撼，也没有文艺片的格调小清新的风景，更像是我们日常生活中部分人所经历的生活的影子，很平淡沉闷，甚至觉得枯燥乏味，但现实生活就是这个样子的。
不同于以往对法式电影以一段段对吵来推进剧情，电影以一个很独特的视角反映着社会底层的矛盾，都是现实生活中普通的人，普通的压力，普通的悲喜，在一个个没有粉饰的场景里和人物身上活生生的体现，让人不仅仅以一个观众的身份去关心在意，去紧张每个角色的命运。
印象比较深的是那个犯过一次错后
嗯！实践着某种类似(非)布列松式的极简的电影语言。这个“极简”可能也太过于平面化，上下、左右的运动可能连45度都没有。但这却蕴含着某种”现实主义”／经验，即，生活中，你的眼睛”转身”极少，你的视线所即，始终是直线与小锐角式的“平面”。这种将“眼睛”置于一个固定位置的“观看”，不由让人想到“偷窥”。这剧里剧外基本一致的、三重偷窥的(监视器、摄影机和观众，此处省略N字)压缩式表达，体现着现实，而压缩之下的心理现实，也在翻滚奔腾。
剧本(中的bug)，则正好体现着市场的语言
“市场法则”2015年度佳片，电影语言与市场语言（兼谈《百鸟朝凤》）
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