电影题名中少女和哪吒组合在一起，青春、叛逆与死亡的意向就呼之欲出，桀骜个体宁为玉碎反抗社会不是一个少见的母题，凭着自己的生命体验，观众尽可以对这条线索给出自己的判断。但如果抓住这个关键词不放，可能也就错过了《少女哪吒》的神髓所在。
两位女性主角的青春遭际虽然是影片的主体，青春的概念却并不领衔电影，将它强行归向青春电影类型更像是一种呼应当下热潮的权益之计。绿妖的原著小说是网络时代个人经验书写的代表，我们并不以此否认其中或许有严肃化与文学化的价值升级，但故事本身仍然贯穿着一种小群体共通的心态与目光。经历现代化过程重新型塑了自我的青年人们在回首小城旧事时是相似的，那是一种怯生生又带有幸存感的目光。
有意或者无意地，《少年哪吒》不仅重讲了这样的故事，也捕捉到了这种目光，并以之统领全篇的美学风格与叙事脉络。晓冰是故事的主角，小路是电影的主角。故事比在小说文本里更清晰地透露着，它是被小路讲述的，因为这个角色不再隐藏文字之后，而是活活泼泼地站在银幕上了，这种目光也就被揭示出来
第一次知道《少女哪吒》是在看今年上海国际电影节的入围名单中，在“亚洲新人奖”看到这样一部片子，瞬间就被它的片名吸引，蔡明亮有个电影叫《青少年哪吒》，两个电影虽然没有什么联系，但巧合地都用到了“哪吒”这个意向。
接着我百度了这部电影，才知道电影改编自小说，导演李霄峰原来是一个影评人，是由一个影迷成长起来的创作者，更是增加了很多期待。后来在资料馆的首映和导演见面会虽然没能参加，但看了很多人的评论，虽然不能说是好评如潮，但影片展现出来的诸多迷人特质对于我有种奇特的吸引力。
影片终于在七月十一日出现在大荧幕上，但想要去看的我看了看排片无比震惊——偌大的天津仅仅有十几场，二三线城市更不用说了，据说整个河南省都没有排片，这可是首映啊，看来所谓的“国产片保护月”都去保护狗屎去了。
说回电影本身，叙事大量留白，导演用诗化的散文式结构以及高度还原注重细节的真实为观众营造了一个氛围，一个走进电影的氛围。每一个构图，每一次画面的流动都很精美写意
少女情怀总是诗，反叛的青春是一首血泪交加的哀歌。总有人，倔强的少女哪吒们，王晓冰，李小路，王佳梅，余红，李缇，吴迪，胡亦，筠子，三毛，萧红，要活的激烈，要不断反抗！“生活的平庸将使我痛苦不堪”。纵然粉身碎骨，也要飞，要撞，要流泪，要呐喊，要自由地走向死亡。
看完《少女哪吒》，我想有一天我要写自己的青春。或者说，丁老师，我们的青春。不再唏嘘感慨别人的故事，为共鸣而落泪。它是独一无二的，不可复制的，我们的青春。
恨自己身为必朽女儿身，出国义工之行屡屡受阻，锻炼许久也难以做一个标准的引体向上，家庭之责任与期许压的我喘不过气……我切盼自己也是一个哪吒，剥肉抽筋，剔骨还母，再以莲花为身，莲藕作臂，清清静静，获得重生。不食五谷，无需读书，自心明眼亮，不流凡俗。
接下来说说这部片子，如反对者所言，某些地方叙事混乱，比如那个夜晚洗漱间突如其来的馒头，是目睹晓冰与父亲争执的同学，还是小路放在那里的？但其他地方，我更感觉是导演省去了不必要的叙事。他构思很细，留下了足够的线索。短短两小时，没有回溯
影片根据作家绿妖的同名短篇小说改编，讲述了上世纪90年代两个少女的成长，是一个充满动荡和不安的故事。
李小路，这个少女看起来就桀骜不驯。影片刚开始时见她拖着一只课桌去做插班生时，大家也许不理解。直到后来她被这个学校开除时，再次拖着课桌离开时，这是一个经常被学校开除的女孩子。
她留着短发，眼神清澈、纯净而充满野性。她的爸爸在建筑工地上做活，家境一般。
王晓冰，这个少女看起来冰清玉洁。她是个很优秀的学生，气质和班里的学生大不相同。她英文很好，作文很好。她的家境很不错
第一遍看《少女哪吒》的时候，忍不住出戏了，怎么跟我的故事那么像，连爱过的人都一样，甚至久未联系的同学特地发微信给我，说看完这部电影立刻就想到了我，挺奇妙的这感觉，一下子唤醒了那些沉睡在青春里的浑浊记忆。
叛逆是最鲜明的标识，作为老师家的孩子，永远都活在旁人的监视中，所谓的挣扎不过是把怨气都发泄到其他老师身上而已，学业的落差是体现堕落的最好方式，不再优秀，感受到的痛苦也变成了双倍，妈妈总会用错误的方式去爱，那爱太可怕了，密不透风的容不得一点自由的瑕疵，只会让人一躲再躲，我躲到了另外一个城市，她也追了过来，在异乡最孤独的日子里，三毛的书陪伴着我，妈妈规定每天只能看一篇，这一点晓冰比我自由多了，即使最叛逆的日子里，我的懦弱也原形毕露着，高考是我做过最荒唐的事，也常常想，如果时间可以回到那一刻，所有的故事是不是都会被改写，事实总是残忍的摆在人面前，连拒绝的权利都没有，少答了一张卷，我的高考成为人生最荒唐的败笔，更荒唐的是挣扎着要复读却一再的被阻拦，我的抵抗终究败给了母亲大人的强权
《少女哪吒》想当哪吒的少女
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