《笔仙3》如期而至,作为国内罕见的惊悚片系列,能和《小时代》《窃听风云》这类商业大制作保持相近的步伐,有两个"人力资源"因素不能忽视,一是安兵基带来韩片的创造态度和水准,二是女明星个个给力,前仆后继连续出彩,铁打的导演,流水的硬盘,这一次轮到了人气小花旦焦俊艳。 纵观无论故事还是表演都更胜前两部的《笔仙3》,最大的亮点莫不来自人气小花旦焦俊艳,和之前多数国产惊悚片都不一样,她不是用来被虐尖叫洒泪博同情的,也不是发骚性感打酱油的,而是密务在神目露凶光真正出来吓人的。
一个韩国棒子到中国来拍这样一部烂片,真的是侮辱国人智商。情节拖沓地要命,用了一个棒子剧最常用的工具——车祸,杀了所有知情人,然后就不停地重复生活琐事,看得我想睡觉。好不容到了城堡,晚上就开始见鬼,真是搞不懂女主角那么有钱难道非要住在鬼屋里。恐怖元素太单薄,无非就是突然出现的血淋淋的鬼脸,红衣女孩,诡异的配音。插叙的叙事手法让人看得云里雾里,回忆完全结合到现实中,好像穿越了一样。最后温情回归,圆满的大结局。看完后没有留下太多印象。
为什么有人看恐怖片感受不到恐怖?
上周五和17个小伙伴,一起去电影院看《笔仙3》,坐我旁边的是一个理工化学哥和一个法学女硕士,整部“恐怖片”看下来,我们三个人都极其淡定,面无表情。而在电影院的其他角落里,当出现一个鬼或者一个恐怖的镜头时,不时听到一堆“胆小”的妹子在浪叫。我们不屑的扫视影院,看是哪里发出的浪叫。然后心里嘀咕,什么大不了的画面啊?有那么可怕吗?
我想起了前段时间夜读荣格。荣格,把人分为了四种类型:
1、逻辑型。第一思维是:理解事物是什么?是一种倒退式思考,通过回顾刚刚发生的事,对问题进行非个人因素的分析。
2、感受型。第一思维是:判断事物自己喜欢不喜欢(或讨不讨厌等等)?他们是情感在主导自己。这是一种前进式思考,考虑行为对他人的影响。
3、感觉型。观察对象事物的色彩、颜色、大小、位置等细节。关注事物的具体性与特殊性与同类类比的不同。
4、直觉型。跳跃式思维,根据对象进行联想,产生自己想法的能力。站在全局的高度思考问题。
对于这部攒了很大勇气去看的恐怖片,实际上看完之后并没有很害怕,这点对于我来说也算是一个奇迹了。
中国的鬼片:没有鬼、大宅子、精神错乱。这三要素似乎处处都能见到,也说不出这样到底是好还是坏,但个人觉得,≪笔仙3≫这部片的结局虽说出乎意料,但它超越了一般鬼片的怨念,给人以一线希望和美好,也许这就是我为什么没有后怕的原因吧,总觉得这结局打动人心。
对于人物与场景的转换方面,可以看出导演的经验丰富,那些前世今生什么乱七八糟的东西也能安排的条理清晰,不得不佩服。
其实个人认为最机智的地方是最后女主的录像,能跟记忆很好的配合起来,比较易懂,不像某些影片故弄玄虚,丢下一堆难懂的谜题。
总之算是个不错的鬼片,给韩国的导演点个赞。
《笔仙3》——感官上已经在第1、2部的基础上超越了对恐怖惊悚氛围的渲染,更侧重于运用时空、人物以及主从交错的线索将观众慢慢引入剧情,直到看到一半才在脑海中渐渐整理出前因后果,此时,更大的冲击在还原真相的过程中,当看到江一燕全身痉挛倒在地上,竭尽全力向女儿伸出自己的手,却只能泪眼模糊,眼睁睁的看着事情的发生,一步之遥,咫尺天涯,永远无法跨越,终生背负罪孽,拿什么来拯救自己,也只有自己了,一念天堂,一念地狱!
《笔仙3》在惊悚的氛围下看完,观影后不禁引发一些思考和感悟。1、作为一个母亲,该如何负责任的保护好自己的孩子?2、心灵深处最深的创伤,是选择遗忘、隐藏还是血淋淋的揭开?3、自己的错误,可以自我催眠甚至转嫁给无辜的孩子吗?4、人生的道路是自己选择的,理智的走好每一步,才不会引发一连串的错误。5、只有直面自己,才能得到救赎。
《笔仙3》焦俊艳主演,为什么有人看恐怖片感受不到恐怖?
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