几部科恩兄弟看下来，没想到这一部如此动人。竟然用了贝多芬的钢琴作配乐，Scarlett的一排炸点埋得好。悲怆、宁静的自述，比姜文马走日那种自恋般的戏谑不知高贵了多少，修辞功底深厚。黑白影像中前后景的对比，理发师职业的选择与冰血暴中的孕妇设置一样出彩，突然想到这部片子和基翁的白有好多相像啊，同时又相信科恩是原生的，这部片子只能扎根在美国的土壤，与欧洲的大师只是无意相逢。旁边的女人呐喊出Doris的呼声，就如同那夜擦身而过的汽车，前后的对称，细节。Thornton叔演得真好，每寸皮肤都是戏，相比之下，乔尔的妻子那生硬刻板的演技特点终于被充分暴露出来，这在冰血暴中被遮盖了，但其实是从血迷宫就一直存在，或者说科恩的影像风格反而在一定程度上束缚了Frances的发展。中段下雨升格拍摄真是太动人。Some kind of escape. Some kind of peace。人人都是不完美的，人人都有罪，这包括另一位理发师Frank么？报告怀孕时黑暗中的脸加上最后吐出的一缕烟，释怀，彻底的释怀。Knowing the date that you're going to die，人就是这样
The musical Chicago offers the entertaining side of the same story while The Man Who Wasn't There offers much deeper thinking to the same thing.
the best part would be the night visit of David's widow, where she talks about an UFO abduction possibly only a delusion. It greatly reflects the FEAR that hanging over people's head. whether it's real or fiction, David never touched her again.
最后我看见了ufo,于是点点头，关上门，走回到属于我的命运里去。
《老无所依》之外第一次看科恩兄弟的片，恩。有一种，特别的沉静之下的张力。每个人都码足了戏码~
一个巴拉巴拉巴拉把头埋进蓝莓派，
一个巴拉巴拉巴拉第一个被干掉，
一个巴拉巴拉巴拉不停擦汗的骗子，
一个巴拉巴拉巴拉测不准原理☞服，
一个巴拉巴拉巴拉醉的翻过眼去~
这一切巴拉之人只衬出男主之光英明神武，装的一脸好B~然而人生无力，因果循环轮回报应。。
ps老婆你好能忍，妹子你好口才~
相信么
Coen兄弟2001年的作品，在错过了多次之后，终于还是看到了。在看开始的90多分钟时，不禁想到了当年为他们夺得最高荣誉的《Barton Fink》。太过内敛的人物和小人物的内心躁动，与后者近乎一致。还好，那场车祸之后的10几分钟，高潮还是意外的来临了。
Coen兄弟太喜欢冷眼旁观他人为了自己的蠢事而获得的不幸。每个人的不幸都自有其肇因。不是付出不幸，而是获得不幸。因为自己某次些微的行偏轨道，不幸便将宿命般地来临。这种不幸不是因为天意或他人的强予，而仅仅是自己的必然收获。这次也没能例外。好人做歹事会遭遇不幸，歹人做好事亦然。因为每个人都有自己的轨道，万万不能行偏。而这次沉默内敛的理发匠，则不过是冷眼旁观了自己的一次不幸，之后与导演一起嘲笑自己的命运。比起以前的那些蠢贼，这次的主角还是幸运的。
一个本已接受上帝安排，普通的规矩人，本可以自我接受，平淡规矩的过一生。因为上帝偶尔的挑逗，试图反抗这种规矩的安排。
接受挑逗，去投资干洗，本想自己规矩的筹钱，却不合规矩的认为别人对自己不规矩，自作聪明的拿钱，事情败露后无可奈何而又顺理成章的杀人。等到妻子入狱，被规矩限制的他当然不能接受这种变化，想重新回到规矩的安排，然而总要付出代价，妻子自杀。妻子自杀后本可以继续规矩的生活，却又想寻找点人生意义，小女孩的反差让他规矩的一生不能理解，最终决定自己去付出代价。
我认为这是一部探讨规则、遵从、改变、付出的电影，和《老无所依》探讨的差别不是很大。 人是要最受规则的，要想改变规则，首先自己要做出改变，并接受改变后付出的代价，否则不会有好下场，事实上导演可能根本不认为可以能改变。本部的主角、老无所依的捡钱大叔。。。
这个电影如果不是科恩兄弟 如果是个中国导演 会是个什么状况。
票房好像2000多万 太尼玛登对了
黑白 抽烟 沉默的男人 贝多芬 哲学 人生
为啥我觉得跟下面的词也很搭
北欧风 冰岛 民宿 莫兰迪 撸猫 咖啡馆
哈哈装逼青年必须给高分
票房差只是草民们看不懂
为啥还要凑足140个字
为啥还要凑足140个字
为啥还要凑足140个字
为啥还要凑足140个字
“缺席的人”凯瑟琳·博罗维茨新作，科恩兄弟的炫技之作
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