请不要在任何片子的前面加“又一部疯狂的石头XX”或诸如此类的表达。《疯狂的石头》不是任何导演都拍的出来的。
看《鸡犬不宁》，我哭了，哭得还挺痛。没错，那是个喜剧片，做足了让人发笑的段子，但是我却哭了，为了那条街。
我时常觉得自己还站在那条街上，茫然四望。街的另一头连着大梁城，我看到青灰色的城墙，石板路的小巷，那是我生活多年的地方。那个时候我还很年轻，十几岁的年纪，时常怀抱成长的烦恼，唯我主义的厉害，还有点儿愤怒青年的意思。这么一郁闷，就只觉得看天呀是灰蒙蒙的，看地呀也是灰蒙蒙的。偏偏那个城举目四望除了青灰色，再无其它。也很难见到八层以上的楼房，四车道的马路已经是城里最宽的一条街了。夜里一起雾，独自个儿在护城河边往回走，望着铁塔黑色的身影，那真叫一个苍凉。一个华丽丽年头过去了，偏偏城里的人都有点儿皇城根儿底下的子民天不怕地不怕的剽悍劲儿，说话很艮，那是相当铿锵有力呀。其实性情里是很自足的，常常看到遛狗遛鸟的老人们，悠闲自得。城市基本上是十几年不变，很安然，生活节奏非常慢。曾经有一个段子，说得是有个国民党老兵在台50年，非常想家，就照着从前的地址写了一封信，结果还就真的寄到了
中国的电影，在中国的民间生活中“着陆”，本生就是一件可喜可贺的事情，且表现得如此贴近，可见创作人员在生活中汲取足够的养份，那是相当的不容易啊。
原来的《百家诉讼》的作者王斌（没记错吧？），剧本改成了《秋菊打官司》，后来成了张艺谋的御用创作人员，英雄、十面埋伏等都有他的身影，可后来的作品怎么就离生活这么远了呢？好的作家一定是浸淫在传统文化中的。希望“鸡犬不宁”的作者们也能够坚持。
但讲故事，如果主题太多，可能会顾此失彼。由于这是个描绘传统戏剧人员生存的一部片子，自然要由此讲到戏剧的发展命运。正因为有这样的关怀考虑，同时，也要体现主题的高远，就要的短短的2个小时间，讲太多的事，所以，徐帆为什么回来等一些情节没法交待清楚，小香玉的离开和回来的设计也是有些瑕疵等。
谈问题，是因为我认为这个片子很好，如果注意力不那么分散，一定可以更好！至于是不是又一个《疯狂的石头》
原本以为是《疯狂的石头》般的喜剧，甚至宣传给我的感觉是更为有趣，可是看下来有上当的感觉。
其实讲的就是三对夫妻的生存之道与夫妻之道，每个人都有各自的苦，而团长的包及其中的两万块钱就是串联他们故事的工具。整部片子透露出的苦涩与心酸显然易见，哪是什么喜剧？我看啊，更像悲剧。如果硬要说是喜剧，大概指的是大团圆的结局罢了。
再说片名，故事并不复杂也不乱，条理清楚得很，也简单得很，难以让人感到所谓的闹腾，但如果说只是源于马三斗鸡和四海卖狗的话，也太牵强了，把刘兵搁置到哪里去了呢？
还有，三人的师傅和马三婶婶的相亲以及马三看男科大夫这两件事与整部片子要说的完全不搭，如果只是为了增加笑料，那么绝对的完败。
皑皑，搭大热影片的顺风车容易，风景却千差万别。其实本片真实的生活化是《疯狂的石头》所不具备的，倒不如往人文方向努一把力，反而更有嚼头。
《鸡犬不宁》这个宣传画太搞了
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