写paper写到实在很疲劳的这几周抽了几个小时看了两部电影，一部是《盗钥匙的方法》一部是《金色梦乡》，堺雅人和香川照之都参演其中。两部电影都非常有意思非常反套路，不同的人看完能得出完全不同的观影感受。堺雅人演普通人的角色真的好适合，就是有生活中这样形形色色的人，才有了社会有了文化有了一切有趣而又时常魔幻的产物。《金色梦乡》里有一个镜头特别戳我：当堺雅人饰演的青森桑终于在其他人的帮助下逃出了天罗地网，小女孩在他的手上盖了一个『大変よくできました』的“优”章的时候
伊坂幸太郎的作品就是在揭露社会和人心阴暗面的同时表现出无穷的勇气和温暖。青柳与天斗，与地斗，与人斗争其乐无穷。不过本片青柳子都是无奈无意卷入又不得不反抗。他代表了社会上的部分敢怒不敢言的弱小群体无处发声的状态。他从来都不是一个人战斗，周围人给了他无限的信任感才支撑他走到最后，他为止斗争的是整个国家政权系统，按理说是必输无疑的，而作者赋予他绝处逢生的能力。普通人是不会陷入这样奇怪的纠纷之中，男主的独特性就是他的淳朴善良，之前还救过人出名。影片采用穿插回溯性叙述方式
“这是什么奇怪的展开节奏。。。”
一直到影片结束前30分钟，一直是带着这样的心态看这部影片，我一度以为它是典型的“诬陷逃亡+正义反扑“，看了近1个小时一直被”奇怪“的回忆所打断，主角青柳从一开始就不断回忆着大学时代社团”青少年饮食文化研究会“四人组的种种（其实就是四个人在快餐店边吃快餐边边海聊吧，为什么社团名也这么”奇怪“的）。
喜欢披头士，却被指使陷害青柳最后赔上自己性命的森田。
一直前辈前辈叫着，慌张之下不自知出卖青柳的阿一。
曾经的恋人，现在生活幸福，却始终坚持相信青柳的晴子。
是的，一开始我就错了，着根本不是什么有着追逐、悬念、正义必胜情节的故事。“正义”一开始就站在了必败的独木上，面对压倒性力量的国家、圈套、政治、武力、甚至舆论，曾经代表着”平民正义“的青柳，做了一个正常人最应该做的选择：
逃亡。
逃亡吧，如果只有逃亡才能活下来；逃亡吧，如果只有活下去才有意义。
Once there was a way to get back homeward.
曾经的我们，面对是如烟花般美好易逝的年华；
曾经的我们
第一次是在豆瓣下面“也喜欢”栏，看到的。想着：评分8.5，再看了下片名，肯定是走标准日本家庭温情范赚来的。忽略好几次后，有一次莫名点开，居然是悬疑惊悚剧情片，呀哈，不错噢。还是没下，看了雅人叔的《丈夫得了抑郁症》，还看了一丢丢半泽，加了叔的微博贴吧，知道叔是早稻田的，加分很多，但还是不喜欢叔荧屏上傻萌的设定。直到前段时间在微博上看到，叔纪念《金色梦乡》拍摄几周年，我才感觉这片是有情怀的，这种厚重感，也满足我嗜老片如命的怪癖。
兜了一圈后，终于有了和这部片的相遇。
看完
01
走投无路的青柳雅春找到多年前留在深草丛里的黄色汽车，才发现车子蓄电池早就坏掉，无法启动。
再没有继续逃亡的可能了吧？
青柳终于绝望，在废纸片上悲情地写：
「我不是凶手！——青柳雅春」
仓惶离开，漫无目的。
四面八方都是关于他用炸弹炸死日本年青的新任首相的消息，警察布的网越来越密，带着霰弹枪的黑大个儿虎视眈眈，街头监控设备几无死角，大数据提供给电视台的证据越来越多地指向他——他，已无路可走。
然而，只有一会儿工夫，等他回到黄色老车后
看完它之后，有一阵子，几乎说不出话来。
一个莫名其妙被陷害被全城追捕的人，对于现在身处国内这个环境的我看来，故事如此真实易懂。
你要活下去，活下去，比什么都好。
他于是开始逃亡。但这不仅仅是一场单纯的逃亡。
朋友相信他、前女友相信他、在逃逃犯相信他、不相识的路人相信他，甚至，连当班的小警察也相信他。
但没有用，即使全世界都相信他，只要那个有权利追捕的部门还在追捕。即使电视台都同意让他说话，只要那个有权利让电视噤声的部分禁了声音，你能够选择的，就只剩下逃亡。
过去的单纯和美好，身边的温情和信任，支持着活下去的力量。
我跟着他已改的面容向前走，朝着前方那片温暖的阳光。
每个人内心都在渴望着一个更和平更温暖的社会，这大概就是我心里的那个金色梦乡~
金色梦乡：温馨的逃亡
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