很典型的法国片,平淡不加修饰的表象包容了远比看起来多的东西。让我想起另一部我也很喜欢的法国片,两天三夜,但是这一部结构更复杂也更显示出导演的功力。
片子里出场人物多,观众就在理清人物关系,了解人物性格的过程中得到了趣味。
每个人都很有嚼头,可爱又可恨。
男主隐忍善良勤劳,却性格内向,不擅于调解和解决问题。两个前妻的儿子说他情人的坏话 并在情人的女儿面前不知收敛,他也不懂制止把控。在申请贷款办理证件过程中,他一直唯唯诺诺,需要情妇的女儿去向工作人员阐述说明。
前妻照顾一大家子很辛苦,做了couscous还想着分给流浪汉。却对前夫不留情面的批评,嫌弃他拿来的鱼,指责他之前忘记给生活费。
最近在练英语,请容忍我。
看了谷子和鲻鱼。感动非常。Abdel Kechiche真了不起。Hafsia Herzi美丽如同野玫瑰。她为这个角色增肥了15磅。这电影让我想起我的父亲,他的生活,他的忧虑,他的世界。这电影也让我想起我自己,一个漂流在外的人,一个在异国的”少数民族“,一个无名的人。电影有的部分几乎像纪录片,大量的特写,正反拍。比一般故事片要长的对话。有时候声效不是那么好。但正是这些对话给了电影一种真实生活的气息。是的,这些看起来冗长随行的聊天,不经意的笑话,笑声,流言蜚语,无关紧要的小细节。。。就像真实的生活一样嘈杂。
他可以将……题材……升华至角色无力去改变其他人的错误和外部世界的无情。他的命运,不被自己的欲望所主宰。——仁直
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仁直的这个角度在理,特别当你把《谷子和鲻鱼》、《躲闪》、《伏尔泰的错误》联系起来看。主人公无不是被控制不了的外部因素裹挟着前进,而且从影片开场的激励因素起便是如此。
《鲻鱼》主人公突然失业,决定创业,然后便是与各个政府部门的交锋及失败,儿子带走了鱼丸粗面(我没记住名字)导致宴会开饭时间无限延迟。这个[意外]搁在一般叙事里可称是败笔,在柯西胥这里,[不顺心]便是主题。
《伏尔泰的错误》主人公来法、丢钱包、恋爱、为户口假结婚、没结成、抑郁成病、住院、被神经质女纠缠、再纠缠、再纠缠、终于搞上了、然后便被逮捕。
《躲闪》中明确地表现出上述特点(主题)的,是主人公的射墙好哥们为他抢手机、揍女孩,为哥们的示爱讨要一个明确的答复。可笑的是,他都没搞懂他哥们到底爱的是哪个!这使得这个桥段的设计更像是对该主题的一个比喻、一次概括
这片很阿摸多哇。包括胸大那个台词。前面很好啊。最后1小时营造了戏剧的空间,变得抓人,但反而稍稍逊了。最后情节逼到无处可去,一直看跳舞也不催菜了,给人怪异的感觉。
自己一向倾向于比较安静的片子,对于那种啰嗦的片子避之不及,不但怕话多,对背景音乐很多的也是颇有反感。但凡事都有例外,目前为止只对两个人的啰嗦话语有耐心,甚至兴致盎然,候麦和杨德昌,因为这两位的作品对话很多,前者有哲学上的思辨和层层剥离的细腻,后者则有一吐为快的快感和犀利的过瘾。而《谷子和鲻鱼》里的语言却有完全不同的景象,在某种程度上,这部片子的大部分几乎是由语言推动的。如果说候麦式的对话需要经过大脑的思考才能得到思辨的愉悦,而本片则不用,语言本身具有巨大的能量,看似琐碎,但极具杀伤力。
首先是语言的多样性和特殊性,记得以前在学校开老乡会的时候,一群来自同一个地域的人在他乡对话,无论是说家乡话还是普通话,总感觉是异样的,甚至是弱势的,但关系不大,走出那个聚会,你又会和当地的语言交织在一起,短暂的异样感很快会被消解掉。但是作为移民,尤其是一代二代移民,不管时间多久,来自家乡的语言和文化的影响是无法抹除的。我对法语和阿拉伯语一无所知,甚至都不能分辨它们,查了资料才知道
【谷子和鲻鱼】old man
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