镜头一次次回到工厂的大门上，繁华的、破败的、拆除的、新的陌生的——缅怀的气氛由此浓厚起来。仅就自己肤浅的理解，贾樟柯试图通过群体的描画，抽离出共性的东西，抛却附着在劳动上的种种，把劳动真实的丑陋与美丽，从时代、经济、政治、感情中，一点点显示出来。
影片是感性的，是向上的，尤其是最后的一句话，努力凸显出一种礼赞与希望。
但是，身为看客，却一点点的又给劳动加上了那些额外的元素——工业与农业，城市与乡村，发展与倒退。
镜头长时间的对准工人，年轻的小伙子，伸出手，拧一下扳手，缩回来，机器转一圈，伸出手，拧一下，再缩回来，机器再转一圈……机器与人都僵硬的重复。被采访的工人后代谈到做学徒工的经历，师傅对着一筐的毛坯说，“急什么，上午干不完有下午，今天干不完有明天”。急什么，这辈子都是这个重复的动作。
与农业劳动相伴的是希望，与工业劳动相伴的是绝望。一望无际割不完的麦田和一箩筐的毛坯，不同之处在于，前者预示着春种秋收、新陈代谢，后者预示着新建、衰老、丢弃、拆毁、推倒重来，一座城市繁荣又衰落
电影结束，有人带头鼓起了掌，我也跟着鼓了鼓，只是有些勉强。在上海影城第一次参加导演见面会，见到了贾导跟赵涛。现场允许观众提问，有一个女影迷边说边激动地哭了起来，一个上了年纪的老太太感谢贾导没有忘记他们这些三线的员工，另外还有两个来自成都的男影迷说很喜欢这部电影……
我没有举手提问，不是没有问题想问，只是自己并不喜欢这部电影或者这种表现形式。其实很想问导演，既然拍的是纪录片，又为什么要请那几位大牌来加盟？何不拍得更纯粹些，原汁原味不是更好？
最喜欢不回沈阳那段，特别感人。陈冲那段，非常有趣，全场都爆发出善意的笑声。陈建斌那段，也很喜欢。最不喜欢吕丽萍那段，感觉太像演的了。
9.3.8写于402
很多人说是伪纪录片。确实，靠大牌来讲述，却真的不如靠当事人自己讲出的故事地道。
取材却很好，国家变革这么多年，目前已经很少有电影题材来关注普通职工，下岗职工这个群体。这个群体没有多少发言权，心照不宣的悲情的活着。《二十四城》是一个单元，给大家一束光，照到我们身边的生活。
很熟悉，就像是身边的故事，每个场景都很亲切。小人物的悲哀淡淡的讲来。
原来觉得人生和国家的政策没有关系。其实不对，每个小我都是被左右的，渺小的如江里的一粒沙子，随着每个浪涛改变着自己的位置，却老以为自己没有动。谁知，多少年后，发现自己被磨平了。
就像蒋方舟说的记录本身就是反抗，作为纪录片感觉不到有什么态度的表现，看到的只有导演展现给我们的世界，或者说导演认为的事实，几个不同地方的人，因为国家建设来到一个地方，可是曾经的曾经经不起时间的打磨一切都变了样子，一个不知道的样子。
电影怀念为主要的基调，即将拆除的房子，陈旧的厂区，大多人都怀念着曾经的过去尤其是陈建斌演的角色给我感觉比较贴近，我的父亲也是工人在子弟学校上学说过类似的故事，但是反观现在一些生活却不如意，钢铁市场的萎缩，给父亲的单位带来很大的冲击，曾经地方上面数一数二的单位现在也大不如前尤其是这些最前面的工人们，现在回家听着爸爸说着当下如何如何的，这能说这个时代已经把工人渐渐抛弃了。
有点跑题了不过不知道为什么看完这个电影不知不觉的想到了这个，时代的大潮改变了不只是一代人的生活，而是几代人，电影通过镜头的转换和陈述人的话语不断诉说着这些，有惋惜又曾经的美好，但是言语中很少说以后会怎么样，可能就是一种记录吧。
电影整个音乐的选择和场景的转换自然，不突兀，虽然感觉不到节奏什么的
“二十四城记”出品精良的剧情片 其实并不成都
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