《黄金大劫案》被我圈定为必看。主要是被大众裹挟，相信宁浩是个好导演。其实我自己并没有从心底信服宁浩。《疯狂的石头》我没赶上，不知道为什么，关键是我不记得影院里放过它。像《24城记》《伯纳德行动》等等好些我都记得放过但没看。说明我跟小资的距离还是很远的，委身于一个很俗气的环境中。后来我一个人在家里看电视放《疯狂的石头》，一次也没有笑出声来，失去了在影院里看的氛围。
《疯狂的赛车》，在影院看的，笑声不断，但看完之后觉得不算是杰作，是个玩笑片，不见得比得上周星驰的中期作品。不过有些人对这片子批评得很厉害，我也不同意。我觉得它胜过“石头”，可倒是没怎么看见人说“石头”的坏话。这几天，看见宁浩自己也说《疯狂的赛车》的坏话，很奇怪，“石头”里有他什么寄托？“赛车”怎么被迫违心了？
《无人区》，看不到。最近宣传《黄金大劫案》时，各报刊对于《无人区》的被禁无不表示隐含的愤懑。
《黄金大劫案》，主角不是明星，所以宣传时主打是宁浩自己，首席海报上是宁浩的一张大脸，鼓动观众冲着宁浩去看这片
文/牧云
这是一部被逼出来的电影。这是一个被枪毙了之后灵魂出窍的典型例子，这是一次用艺术当子弹的反击战。这就是宁浩的《黄金大劫案》。这部电影的灵魂理念便是祭奠。那些年，我们跟着宁浩一起疯狂了两把，前些年，我们对着宁浩期待着他的《无人区》，这些年，我们看着宁浩带来了这部《黄金大劫案》。《黄金大劫案》是宁浩祭奠《无人区》的。
影片《黄金大劫案》告诉观众，《无人区》绝对是一朵美不胜收的玫瑰花，只可惜中弹了，但宁浩还是想表达她（《无人区》）就是开的很鲜艳滋润，在宁浩心里，她美的惊艳，美的凄惨，于是宁浩用《黄金大劫案》来祭奠她，并且开始用艺术复仇。宁浩把角色定位的极其清晰明了，一看便知，小日本代表着射杀她的罪魁祸首，小东北是宁浩自己的化身，一直在强调“爱不爱”的女孩是影片里的那躲玫瑰花，也是《无人区》的化身，那些党组织分子代表着《无人区》的制作团队，于是，传奇般用艺术当子弹来复仇的剧情上演了，看到了小东北最后用机关枪扫射的场面了吗，那叫一个痛快。
读完宁浩的“口述史”《混大成人》，再看他的新片《黄金大劫案》，稍做一下关联性思考就能发现，其实电影里的“小东北”即是宁浩本人。从最早混迹于业余性质的山西电影学校，到独自北漂、一片成名，再到如今扛起青年导演对抗好莱坞冲击的大旗，宁浩导演的成长史就如同电影里的“小东北”，从痞子到英雄，每一个情节都能在现实中找到映射。
当然，以《黄金大劫案》这样的成本、这样的阵容、这样的导演、这样的工艺水平，说对抗两艘“大船”可能有点螳臂当车的意味，用圈内某著名马甲的话说，就是U jump ，I jump，跳了就九死一生，不跳就十死无生！但你看，“小东北”不也是单枪匹马地杀进了日军的驻地，横扫千军，最后生生杀出了一个抗日的胜利来。抗坞，在实力不占上风的情况下，比的也就是一个精神，一种气势。
去看《黄金大劫案》，我相信很多人都和我一样是为了图个乐子。仍记得当年看《疯狂的赛车》时在电影院里笑得合不拢嘴的经历，而《疯狂的石头》也经常要在写电影产业的文章中不断地重复提及
小东北用木棍顶住神父恐吓勒索的那一段对话
影院里日军抓捕地下革命党的那一段死亡游戏
和日军误打误撞交火撤离时的紧张场面和小东北挂在十字架上扮耶稣的荒诞
与一帮土匪商人买装备时，说到草船借箭最重要的是啥和那不断变化的答案
在雨夜被房东赶出来，家当和老爹都在雨里淋着那一刻的小东北的举动和语音语调
后来黄金被当成诱饵，革命党整队被抓获时那段音乐和日本军官的神态动作（我觉得这个日本演员演技十分类似Tim Roth）
后小东北他爹金镖十三郎从一众日本人手里救出整队革命党人
对《黄金大劫案》原来是抱有很大期待的，尤其是清明回北京在机场大屏幕看到了宣传片之后。我以为本作又是一部如石头和赛车那般天马行空的黑色幽默，可看完了之后，发现虽的确是黑色幽默不假，却没有看石头和赛车那种“回顾剧情，让你有种发自内心的笑的冲动”。黑色幽默不一定是喜剧，本作却怎么看都是个悲剧。走出电影院没有那种期待中的愉悦，这是让我最为失望的。
石头和赛车最让人称奇的，就是宁浩标志性的多线叙事，石头的多线叙事比较自然，赛车的分支更多，观众要看懂也得更费脑子，但是当最后的所有主线交织成故事的全景后，我们不得不赞美宁浩的鬼才。宣传片的剪辑更是能吊起人足足的胃口，我甚至一度认为，本作会是多线叙事与类似于《举起手来》的结合，恶搞着虐鬼子。可惜的是，黄金放弃了这条路，故事基本是平铺直叙，简而言之就是一个混混走上革命道路的历程：混日子---被动加入地下党---被敌人女儿改变---出错背叛---爸死---同伴死---女友死---报仇，实在说不上有多新鲜。
剧情就罢，看宁浩的片子，比剧情更大的期待在于段子
化学问题什么的留给各位技术宅和方舟子大神理论去好了，汪氏蜜蜂园和dazzle的天雷滚滚植入广告我也不想多说什么了，现在打算就这部片子的历史观说几句。
一、义和团叙事
本来我以为导演借“金镖十三郎”之口念叨的那几句打油诗和其落魄境遇，是对义和团的某种嘲讽式解构，体现出某种历史观的反思，还暗自叫好来着。
结果当矛盾激化到难以解决的时候，出来拯救世界的角色居然是“深藏不露”的“义和团”。在“金镖”大显神威之后，还不忘加上几句台词“金镖怎么就不如洋枪”之类的。
这种看似淋漓畅快又抒发民族气节的情节，无疑迎合了许多人的心理，满足了其对先人乃至自身的某种回护。
可惜这种意淫式的历史虚构意义究竟何在？义和团这么牛逼怎么可能有八国联军进京？中国人抗战打得那么牛逼，怎么可能那么多年都不能把日本人赶走？
到现在都不敢正视历史正视现实无疑是民族落后的根源。这种义和团式的历史观只能将民族引向下一个溃败。我们与相信自己能四分钟解决李明博“败贼乱党”的朝鲜人民军有什么区别？
二、历史情节的问题
1.空袭是哪儿来的？
【黄金大劫案】神仙打造！没有大腕，有的只是小人物的故事
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