1958年。
两个女人，周韵和孔维，一个自东海，一个自南洋，一个满腹幽怨，一个满心期待，一个为过去的情，一个为将来的爱，奔赴边疆。
相遇并非偶然，腹中生命的父亲，信里风趣的情郎，其实是同一人。
孔维来到约定的地方，发现爱慕的写信人不是只会闷弹吉它的老乡，而是擅长巧语温存的姜文，她依旧欢喜，却不知幸福已到尽头。
周韵只找到无意或有意的谎言以及谎言编织的遗物，她悲痛欲绝，明白自己被彻底抛弃，前方的荆棘望不到尽头。
那晚，喜庆的舞乐搅动长空，祝福着一对热恋的情侣，谁会注意到两个失意的人儿，一个隐匿其间，强颜欢笑，一个挤上列车，逃往异乡。
那晚，一个婴孩从污秽的孔道跌入馥郁的花丛，伴着初升的太阳，迎接未知的人生。
1976年。
一对母子，周韵和房祖名，一个疯癫，一个憨厚，在某个偏僻的乡壤，角色错位的生存。
周韵梦见一双红色鱼须的绣花鞋，费力寻得，却遗失在枝头，有如当年梦想的情爱，万里追踪，还是断绝在边疆。
不甘心，挖地三尺也要找回，痛苦的白石越积越高，垒成坚实的坟墓，里面铺着情爱的温床
看罢姜文《太阳照常升起》，心中泛起一种复杂的感觉：不想说它是坏的，却说不出它的好来。只是分外可惜：那么漂亮、流畅、新鲜、饱满的镜头语言白白地浪费在一个贫弱、混乱、匪夷所思、不可理喻的故事里。这个影片最大的败笔，是故事根本没讲好，不成立，因而不知所云。不要躲进现代主义的盾牌后：虚幻作品恰恰有故事内部严密的逻辑，故事内部的逻辑是自足的，如此人们才能接受它，它甚至比真实更讲究真实性。看看卡夫卡就明白了。而更为荒谬的是，影片既然每一节打上了“1976年秋”之类的历史印记，却又回避1976年的时代政治、日常生活常识，拥有那个尚未久远的年代记忆的人们怎能自欺欺人地接受导演赋予的故事？不要归咎于观众的理解力，而应当反省导演的表达力。姜文的镜头语言奔放而浪漫，意象富有浓厚的诗意，可惜连缀它们的故事逻辑过于混乱了。和张艺谋一样，中国导演们似乎堕入了叙事能力贫弱的怪圈，这几乎成了一个不治之症。
想起前不久看的西班牙电影《露西亚的情人》，非常复杂地讲述一个故事，镜头鲜活而富表现力，观众一路解谜
【太阳照常升起】2007年，当看电影变成猜字谜
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