《面纱》这部电影根据毛姆的原著改编，讲诉了20年代一对年轻的英国夫妇来到中国乡村生活的故事，在这美丽却凶险的环境中，他们经历了在其英国家乡舒适生活中绝对无法想象和体验的情感波澜，并领悟到了爱与奉献的真谛。
看电影之前，初看剧照，以为是一部不伦不类的中西结合的电影。看完之后，发现其实这部电影充满了爱。影片的整个色调跟《那山那人那狗》相似，深深的碧意。优美的江南风光和精致流畅的摄影令人印象深刻。画面精美细腻，灯光下的两个人都美若名画。一切都那么美，指诺顿，也指娜奥米，也指风景和音乐，更指爱情。
总是说，人只有安静下来才能知道自己究竟想要的和所爱的是什么。影片就是两个环境的博弈。一个是浮华却又空虚的伦敦，另一个是霍乱肆虐的中国偏远城镇。东方，永远是细腻和朦胧的。作为背景的桂林山水非常漂亮，与心灵的净化过程作了很好的呼应。吉蒂发生了婚外情被羞恨的沃特带到乡村，沃特走向瘟疫流行的最前线，吉蒂在做义工的过程中，逐渐找回生活的勇气和意义。戴着面纱的吉蒂开始去观察
在纯文学领域，毛姆的小说被改编成电影的几率在我看来很高了。其中〈剧院风情〉被改编成电影〈成为朱丽娅〉，是我最早接触的。由英国男演员杰里米。艾恩斯和另个很面熟的演技派女演员对戏（好像就是主演那个美国丽人的），我仔细比较了电影和小说，发现很多台词和小说中的对话几乎只字不差。毛姆的小说很会营造戏剧气氛，无论是个人还是两人甚至三人之间的纠葛，他总能有张有弛，调控有度。最厉害的是，他能用文字把一个人，一个女人，其细微或者惊人的蜕变过程展现的淋漓尽致。他驾驭人物内心活动的本领很高，他笔下的人物都很善于内省和发现，虽然还达不到妥斯托耶夫斯基的高度，至少也可以和一般的小说家划开泾渭分明的界限了。他从不满足把小说定位在谈情说爱，花前月下之流。无论是〈剧院风情〉还是〈面纱〉，他的小说都能以个人私情为突破口，把主体升华到宽恕，生命，回归等永恒命题上来。也正因为如此，毛姆轻松地跳出了平庸作家的圈子，一跃成为英国20世纪最受欢迎亦最有研究价值的小说家之一。
在比较匆忙的情况下看完了最近热门的电影〈面纱〉
感染我至深的一部电影。我完全能领会Edward Norton的委屈，对于Naomi Watts，这个在2005年被大猩猩爱过的虚荣而自私的女人，我自始至终都充满了仇恨。
当然，自始至终沃特都深爱着吉蒂。爱之愈深恨之愈切，爱恨纠结之下，他囚禁了自己的心灵，并试图使她相信自己的心早已死亡。他带她踏上死亡之旅，报复她的背叛。
他不再看她，他怕让她看出他还爱她，甚至他试图用这种办法逼迫自己不要再爱她，否则他无法宽恕自己。这种心理真像是一个小男孩受委屈后的赌气。不过他是拿生命去赌气，只有仇恨和死亡才能抚慰他天大的委屈。
但是因为他真的爱她，这种仇恨才是脆弱的。不出所料，他们又在一起了。我当然相信沃特是真心的，吉蒂却未必，毕竟身处穷乡僻壤，她没有别的选择，她的爱经不起考验。
这段霍乱时期的爱情果然以死亡结束了。我遗憾的是，两个人诀别的时候为什么不再煽情一点呢？结尾与查理重逢的设计也有点幼稚。前面那么大的努力，后面却索然无味，就像进行了一场漫长而深刻的调情，终于剑及履及了却如蜻蜓点水一带而过，太不爽了。
我是先看了原著再来看的电影。所以应该说很不满意吧。
前十分钟把背景都交代清楚了，这简直扯淡。人对很多事情和人的见解是建立在诸多细节上的，很少情况管中窥豹就能领略全部意思的，尤其是在剧情中 Walter 的聪明和刻薄（实际上 Maugham 在描绘这样的男主的时候一定把自己的感受代入了，他所有的小说都有个自己在里面），还有 Townsend 的 '奸诈' 嘴脸，其实都需要细细地叙述和品味才行，电影交代的太草率了。我之前也说，电影不是利用大家已经抽象出来的知识，而是和大家已经有的知识共鸣，就是经历和经历的共鸣。电影里光暗示个外遇有什么意思啊。当然后来我才发现编剧的重点就不在这里。
原著的最后部分 Kitty 发现自己怀孕了，孩子是 Townsend 的，这大概直接造成了 Walter 的死亡，而且更重要的是，把正在 '改造' 的 Kitty 重新打回深渊，这个节点在整个故事的结构中很关键，但是在电影中他俩先和好了噼哩啪啪啪，之后孩子的事根本不重要了（我承认编剧把这部分写的是真好，真合情理
《面纱》2006年，挺不错的电影
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