“搏击俱乐部”的演进版本，画面、配乐、演员都是超一流的，配乐尤其喜欢，基本上靠主演的演技撑起整部电影，但是情节设计毫无新意，铺垫不足，以致最后用自杀来杀人的方法显得非常突兀。
就趣味上讲，关于两个人之间的奇妙的同步关联（一个人受伤，另一个会有同样的伤）完全可以进行更多的展现，结尾让我想起一个上帝与女人的笑话，就是上帝答应女人三个愿望，但是她的丈夫会得到双倍。
电影《重身》原名《The Double》，改编自俄国文豪陀思妥耶夫斯基的原作《地下室手记》。电影改动颇多，只摘取了原作主人公的几个思想特性，又重新做了大幅度改编。但文豪就是文豪，陀思妥耶夫斯基就是陀思妥耶夫斯基，留给世人的瑰宝取之不尽用之不竭，只是以点概面作电影剧本用，《The Double》都已是21世纪上乘之作。
《地下室手记里》在第二章节如此描述：“那时，我只有二十四岁，当时我的生活已经很忧郁，很混乱，孤独到了极点。我不与任何人交往，甚至避免说话，越来越深地躲进了自己的角落。”电影主人公Simon James便是基于此原型创作，他胆战心惊地过活，在一众脸谱式人物的压抑环境下做着微不足道的工作。被忽视、被霸凌、毫无运气可言、从不被上司赏识、连他的母亲都觉得他是一个极其怪异的人。电影的背景仿佛《1984》实体化的体制模式。“人既是最终的资源，上校知道生意既是人。”当然，不论是原作还是电影，讽刺意味都颇为浓重，这里就不多做赘述。
Simon如此微不足道。电影压抑诡谲的气氛把他塑造得极其可悲，他几乎是透明的
这个电影涵盖了各种现代主义的话题。看过，还是…比较让我失望的。我能理解影片想要刻意夸大这种枯燥，集权社会和渺小的个人，生活好像只和我过不去…但结果是这些更像是一个存在社会交往问题的人无穷无尽的顾影自怜和自怨自艾。而这些内容已经被文艺作品大量地展示，在生活中也大量地体验过了。
是的，我知道就是这样的，然后呢？
里面的一些设计还是太过老旧，比如对女主一见钟情啊这些，既然不是个套路电影，我显然也不想看到这样的套路情节。对于个人所谓spacial的探讨也比较平庸。
说一些我喜欢的地方
這部電影讓我不自覺聯想到其他幾部我同樣很喜歡的片子「搏擊俱樂部」「東尼瀧谷」「廚師 大盜 他的太太和她的情人」並非要把這幾部片擺在一起評論，因為它們有各自存在的系統。提出來的原因，是在觀影過程中，它直接而赤裸地逼迫我正面回應男主角、這部電影或者說是自我。
首先，劇中主角無法承受現實，演化出來的雙重人格有如搏擊俱樂部中Jack為了活著，分化出叛逆性格英雄般的Tyler。但這部片一人飾演兩角，加上片名，其實很容易地讓人知道Simon 和James是同一個人，並非把重點放在故佈疑陣上。
強烈的光影運用，畫面大量留黑，每一個鏡頭猶如舞台劇的特寫；人物的寡言和音樂的進入，讓我想到第一次認真觀看非主流電影─東尼瀧谷的情緒。強烈的孤獨感在幾乎沒有背景音，只有導演刻意安排的音樂中敲入，在同樣幾乎不存在真實場域的一片黑幕中浮現出來。你知道每一個人物都真實存在著，但卻又像在宇宙中漂浮著，沒有定位，如同Simon在片中強烈卻無力的辯駁：
I do exist. I’m standing in this room, aren’t I?
活生生站在一個空房間內，卻又不存在世界上
的确是双重人格。门卫和所谓“专门处理自杀案件”的警察等多次出现的角色都是大夫，陪他玩儿角色扮演，并且适时帮助他提供现实不合理的线索，帮助他恢复。大家注意影片最后上校穿白大褂----主治大夫。主角被抬山救护车关门之前自杀专线警察露出会心笑容------治疗成功，片中还有诸多细节不一一列举
双重人格：又看跑题了呢~
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-10564.html
