《英国病人》的道德禁忌一开始就显露：嘉芙莲出场时已是有夫之妇。艾马殊明显地被她吸引，但又强烈地感觉到禁忌横亘在他们之间。嘉芙莲也对面貌英俊、眼神深邃的艾马殊有感应。他们在集市上、舞会中不断相遇，二人极力压抑着心中情愫。直到汽车翻下沙坡，他和她留守待救，晚上又遇沙暴，二人躲进狭小的车厢避难，彼此暗地倾慕的两个人被外力聚拢在一起，终于突破矜持显露心迹。
从相识到表白心意，故事都发生在沙漠，这并非偶然：沙漠这一特殊环境和艾马殊的沙漠学者身份，暗暗促动了故事的发展——
沙漠是个道德约束力相对薄弱的地方：在这里，自然的力量强悍凶猛，文明的束缚与牵绊则暂时隐退。在这样的环境里，许多文明规则不得不向大自然让步，面对自然的暴力，人与人之间只剩下彼此相惜的生命、赤诚相对的心灵。当人与人并肩抵抗自然的暴虐时，容易产生同甘苦共患难的惺惺相惜之感；当人面对博大壮美的大自然时，更能听清自己内心纯真的欲求与渴望。艾马殊与嘉芙莲的爱情得以暂忘世俗规则，自然而然地生长起来。
艾马殊的职业是研究沙漠
很奇怪看完这部片子后想到的是那位英伦老太太的大作《理智与情感》，凯瑟琳和艾马舒走的是违背道德的禁忌之路而汉娜与Kip则是克制和爱心。同样是书写爱情，导向却迥然不同：凯瑟琳、杰佛和艾马舒三人以不同的方式走向了彻底的毁灭，汉娜和Kip则在佛罗伦萨和教堂两处留下了光明的小尾巴，这是否也可视作导演自己立场的隐喻呢？（与奥斯丁的态度一样呢）
情感这种东西很复杂，无论是古时的小说、诗歌还是现代的电影舞蹈，总是在激情与克制之间游弋，传达面对人这种动物性格中矛盾的无奈。这个片子自有动人的地方，对我个人来说不是凯瑟琳在黑暗中的独白，不是艾马舒怀抱凯瑟琳欲哭无泪的结局，反而是Kip在黑夜里点燃的烛火，是汉娜傻傻地跑去雷区捡朋友的遗物，我喜欢汉娜那种爱心、善良。对艾马舒三人的三角恋我只有一种无法表达的悲哀，就像《祖与占》中的三角恋就像《务虚笔记》中的那个画家就像顾城，douban上有一篇影评中抓到了一个很好的关键词——ownership（占有关系），开始的时候艾马舒是讨厌占有别人或被别人占有的，就像许多情场高手一样
劫后余生是不是幸运？那要看经历过怎样的劫难活下来。
总是对失忆的人有着好奇。失去的记忆，无迹可查，反而觉得尤其珍贵。可是，伴随找回的记忆，往往不是欣喜，而是惨痛和磨难。
英国病人，拖着被战火烧焦而残缺脆弱的身体，在昏沉中歌唱着，让支离破碎的记忆片段一一回旋于脑海。
他似乎毁于战争。战争是最大的乱世，能发生一切，亦能毁灭一切。但是追溯残破的记忆，毁灭也许很早之前就开始——在他的身体被烧焦之前，他的心早就被烧焦了。
更愿意叫他艾马殊，不在乎他的国籍，不在乎他的爵位。更喜欢看他在沙漠中与刺眼的日光针锋相对的锐利眼神，那是睿智、孤傲、博学、冷漠的艾马殊才有的光彩。这样的人不是不会爱，而是，看着他的样子很难想象他会去爱。
从来都是这样，禁忌之下的爱分外炽烈。在那个寒气袭人的夜，嘉芙莲讲述了奇异微妙的故事，所有人都凝神倾听，艾马殊却在某个时刻浑身颤抖。这个女人是造物神笔，是他漫无目的追寻多年后看到的瑰宝，是他真正渴求的灵魂之侣。虽然她已有丈夫，那个标志分明的指环像个提示符一样，却抵挡不了一切
英国病人：完美！Am I K in your book? (God bless me - it must be the most decent seduction in this world!)
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